洛城秋雨

这首诗是咏写洛城秋雨的抒情佳作，开篇以> 霜月兼寒雨，高斋伴寂寥。 点题，铺陈秋雨时节洛城的清冷萧索之景，借景抒发了身居高斋的孤寂落寞之感，随后由眼前之景生发对旧日归隐生活的向往，最终直接表达了辞官归隐的悠然之志，情景交融，意境清冷悠远。

1. 霜月兼寒雨，高斋伴寂寥
   霜月：深秋时节的月色，此处与寒雨相伴；寒雨：深秋的冷雨。高斋：诗人居所的高处书斋。寂寥：空旷寂静，此处指独处的孤寂心境。句意：深秋月色伴着冷雨洒落，我在高斋之中独自伴着无边孤寂。

2. 已能阴漠漠，更自韵萧萧
   阴漠漠：形容阴雨连绵、天色阴沉迷蒙的样子。韵萧萧：指秋雨、秋风发出的凄清声响，“韵”指声韵，“萧萧”为风雨声的经典意象。句意：天色已然阴沉迷蒙，更兼风雨发出凄清的声响。

3. 宫迥天低阙，津长雾失桥
   宫迥：宫殿遥远，“迥”意为遥远。天低阙：秋雨时节天色压抑，仿佛与宫阙齐平。津长：渡口绵长。雾失桥：大雾弥漫，桥梁被雾气遮蔽，难以辨认。句意：宫殿迢遥，天色似与宫阙齐平；渡口绵长，大雾遮蔽了溪桥，不见踪影。

4. 芦灰迷桂晕，梁屋掩霞朝
   芦灰：此处指秋日芦花如灰般迷蒙；一说为古代候气用的葭灰，借指秋日萧瑟之景。桂晕：指月亮的光晕，因秋雨遮蔽月光，故言“迷”。梁屋：指楼阁屋宇。霞朝：朝霞的朝晖，此处借指晴朗清晨。句意：芦花迷蒙，晕乱了月的清辉；屋宇掩映，仿佛掩盖了清晨的霞色。

5. 烟重兰摧叶，风凄柳劲条
   烟重：雾气浓重。兰摧叶：兰草的叶片被风雨摧折。风凄：寒风凄厉。柳劲条：柳树的枝条在寒风中抖擞坚韧。句意：浓雾摧折了兰草的叶片，寒风抖瑟着柳树的枝条。

6. 远沉缑鹤唳，轻送洛鸿飘
   缑鹤：用王子乔升仙典故，缑山为王子乔乘鹤升仙之地，此处代指仙鹤。远沉：鹤鸣之声渐渐远去沉寂。洛鸿：洛水之上的鸿雁。轻送：随风轻轻飘飞。句意：远处的鹤鸣渐渐沉寂，洛水鸿雁随风轻飘远去。

7. 瓮圃应馀汲，芝岩定长苗
   瓮圃：指归隐后的田园菜园，“瓮”为汲水器具，代指田园劳作。馀汲：留有汲水浇园的闲情。芝岩：长有灵芝的山岩，代指隐士隐居的清幽之地。长苗：长出灵芝幼苗，代指隐居之地的生机盎然。句意：旧日的田园，想必还留着汲水浇园的闲趣；芝岩之上，定然已长出新的灵苗。

8. 有人思旧隐，归驾不须招
   旧隐：旧日的隐居之处。归驾：驾车辞官归隐。不须招：无需他人招引，已然决意归隐。句意：我心念旧日的隐居林泉，何须他人相招，已然决意归驾。

深秋月色裹着冷雨的清寒，
高斋独坐，与无边寂寥相伴。
天色早已阴沉迷蒙，
更兼风雨萧萧，凄清婉转。

宫殿迢遥，天色似与宫阙齐平，
渡口绵长，大雾遮蔽了溪桥。
芦花迷蒙，晕乱了月的清辉，
屋宇掩映，掩去了清晨的霞色。

浓雾摧折了兰草的叶片，
寒风抖瑟着柳树的枝条。
远处鹤鸣渐渐沉寂，
洛水鸿雁随风轻飘。

旧日的田园，想必还留着汲水浇园的闲趣，
芝岩之上，定然已长出新的灵苗。
我心念旧隐的林泉，
何须他人相招，已然决意归驾。

宋庠为北宋中期名臣，官至同平章事（宰相），皇祐年间罢相出知河南府，治所即为洛阳（即诗中“洛城”）。此诗当为其在洛阳任上，秋雨时节独居高斋时所作。彼时诗人虽身居地方要职，却因官场繁冗而生出孤寂落寞之感，目睹洛城秋雨的萧索之景，触景生情，生发对旧日隐居生活的向往，遂作此诗以抒胸臆。学界主流观点认为此诗蕴含着诗人厌倦仕途、思归归隐的心境。

1. 体裁格律严谨：此诗为五言排律（长律），共十四句，严格遵循排律的对仗规则，中间十句（除首尾联外）均形成工整对仗，如“已能阴漠漠，更自韵萧萧”“宫迥天低阙，津长雾失桥”等，平仄协调，节奏和谐，体现了宋庠诗歌工整典雅的风格。
2. 写景层次分明：诗歌写景由近及远、由细及宏，层层铺陈秋雨之景：首联点出“寒雨”“寂寥”的基调，中间三联依次描绘天色、宫阙津桥、芦花月晕、兰柳风雨、鹤鸿飘散，意象密集且层次清晰，将洛城秋雨的萧瑟清冷渲染到极致，让读者如身临其境。
3. 用典含蓄蕴藉：诗人以“缑鹤”用王子乔升仙的典故，为归隐意象增添了仙逸色彩，含蓄表达了对超脱世俗的隐居生活的向往；“瓮圃”“芝岩”则是古典诗词中常见的归隐田园意象，将诗人的归隐之志具象化，避免了直白抒情的生硬。
4. 语言凝练细腻：全诗语言清丽凝练，以“漠漠”“萧萧”等叠词强化了风雨的凄清氛围，用词精准细腻，如“迷”“失”“摧”“沉”等动词，生动勾勒出秋雨时节万物蒙尘、沉寂萧索的画面，整体意境清冷孤寂，情感真挚自然，末联直接抒情，将前文的景与情自然收束，余韵悠长。