咏后山镇水月奇观阁

这首诗是宋代吴势卿归隐后登览后山镇水月奇观阁的咏景抒怀之作。诗人先以“厌逐京华尘”点明对官场尘嚣的厌弃，再铺展登阁所见的清幽山水与田园闲适景致，最后赞叹眼前胜景难以用诗歌尽描，唯有丹青可略传其意，整体抒发了退隐后的闲适心境与对自然山水的由衷赞美。

1. 厌逐京华辇路尘：厌，厌倦；逐，追随、混迹；京华，京城；辇路，帝王车驾通行的官道，代指官场喧嚣的世俗场域；尘，世俗纷杂。此句意为厌倦在京城官场中追名逐利、混迹尘俗。
2. 归来杰阁敞虚明：归来，指辞官归隐返乡；杰阁，高大的楼阁，即题中所言水月奇观阁；敞，开阔通透；虚明，空阔明朗的景致与心境。此句写登上高阁后，视野开阔，心境顿觉清朗。
3. 斜阳两岸暮山紫：斜阳，傍晚的太阳；暮山紫，化用王勃《滕王阁序》“烟光凝而暮山紫”，指傍晚山峦在夕阳余晖中晕染出紫霭迷蒙的景致；两岸，指阁前溪岸两侧。此句描绘夕阳下溪岸远山的暮景。
4. 明月一天秋水横：一天，满天；秋水横，秋日江水（或湖水）浩渺舒展。此句写明月高悬夜空，澄澈秋水与天光月色交融，铺展为一片开阔清朗的画面。
5. 芳草尽头黄犊乐：芳草尽头，长满芳草的郊野深处；黄犊，黄色小牛，代指悠然闲适的田园生活；乐，指牛群悠然自得的情态。此句写郊野田园中黄牛自在安乐的静谧图景。
6. 芦花深处白鸥声：芦花深处，芦苇荡的幽深处；白鸥，象征隐逸闲适的水鸟。此句以芦花与白鸥的鸣叫声，烘托出乡野的清幽宁静。
7. 是中不伏诗模写：是中，指眼前这片山水胜景；不伏，通“不堪”，意为难以、不能；诗模写，用诗歌描摹刻画。此句直言眼前美景难以用诗歌尽数描摹。
8. 一片丹青可得成：丹青，本指绘画颜料，代指绘画作品；可得成，可以绘就呈现。此句意为唯有通过绘画，才能勉强将胜景的意境传写出来。

厌倦了在京城官道上追名逐利、混迹尘俗，
辞官归来，登上这座高阁，只觉视野开阔，心境清朗。
夕阳洒在溪岸两岸，暮霭中的山峦晕染成一片紫霞。
明月高悬满天，秋水浩渺横铺，与天光月色相融。
芳草萋萋的尽头，黄牛悠然自得，尽显田园安乐。
芦花深处，传来白鸥轻盈的鸣啼，更添清幽意趣。
这眼前的胜景，连诗歌都难以描摹尽致，
唯有一幅丹青，或许才能将它的意境绘就。

吴势卿为南宋理宗朝进士，曾任监察御史、刑部尚书等职，后因厌倦官场纷扰辞官归隐。这首诗是其归隐后游览后山镇水月奇观阁时所作，通过登阁所见的山水田园景致，抒发了对世俗官场的厌弃，以及对闲适归隐生活的向往与自得。

1. 格律对仗：此诗为标准七言律诗，平仄合律，颔联“斜阳两岸暮山紫，明月一天秋水横”与颈联“芳草尽头黄犊乐，芦花深处白鸥声”对仗工整，颔联写远景阔境，颈联写近景细景，层次分明。
2. 用典与意象：“暮山紫”化用王勃《滕王阁序》名句，既增添了文学底蕴，又精准勾勒出傍晚山色的朦胧美感；黄犊、白鸥均为传统隐逸诗词中的经典意象，暗合诗人归隐的心境，强化了作品的闲适基调。
3. 写景手法：采用移步换景与由远及近的写景顺序，从登阁远眺的暮山秋水，到近观的芳草黄犊、芦花白鸥，层次清晰；同时结合视听结合（视觉的紫山、明月、秋水，听觉的白鸥啼鸣）与动静结合（静态的山水楼阁，动态的黄犊、白鸥），营造出清幽淡远的意境。
4. 情感主旨：开篇以“厌逐京华尘”与“敞虚明”形成官场尘俗与归隐清境的对比，末两句直抒胸臆，赞叹胜景难描，将个人的归隐志趣融入自然景致之中，情景交融，余味悠长。