双溪行

这首宋代歌行体诗以双溪宴饮听歌的经历为线索，借旧识歌女的自述，对比其昔日受权贵礼遇与今日流落江湖的处境，抒发了身世飘零的离愁与怨抑，同时寄寓了诗人自身辞官后的失意流落之悲。

1. 星郎休官两鬓白：星郎原指汉代郎官，因郎官星列于宿，后世泛指朝廷郎官或显贵子弟；休官即辞官归隐；两鬓白形容年老失意。句意：星郎早已辞官，两鬓已是斑白。
2. 惯作五侯堂上客：五侯原指汉成帝时王凤等五位舅父同日封侯，后世泛指权贵豪门；堂上客指受权贵礼遇的座上宾。句意：从前他惯常在权贵侯门中做座上贵客。
3. 半入人家锁深宅：半入指沿途经过；锁深宅指权贵旧宅如今门户闭锁，繁华不再。句意：沿途经过的人家，多是深宅大院门户紧锁。
4. 偶来花幕双溪头：花幕指花丛掩映的宴饮帐幕；双溪为临水宴饮的胜地。句意：偶然来到双溪畔，置身于花丛掩映的帐幕之中。
5. 闻有侍儿旧相识：侍儿指歌女侍女；旧相识是诗人旧日故人。句意：听闻此处有位歌女，竟是我旧日相识。
6. 五马情多载酒过：五马为汉代太守乘五马驾车的代称，后世指地方太守；载酒过指带着酒礼赴宴。句意：当地太守情意深厚，带着酒前来赴宴。
7. 主人犹须屏障隔：主人指双溪宴饮的东道主；屏障隔指用屏风帷帐隔开空间，暗含避嫌或隐秘之意。句意：东道主仍需用屏风将众人隔开。
8. 黄昏移烛背重帘：移烛指点亮并移动烛火；背重帘指背对着层层帘幕，营造私密氛围。句意：黄昏时分，烛火摇曳，众人背对着层层帘幕就座。
9. 初度清歌响疏拍：初度指初次响起；清歌指清雅悠扬的歌声；疏拍指疏朗舒缓的节拍。句意：起初响起的清歌，伴着疏朗的节拍悠然传开。
10. 宛转别是京洛声：宛转形容歌声柔媚婉转；京洛声指京城洛阳一带的高雅曲调，暗示歌女曾在宫廷或权贵府邸侍奉。句意：那歌声婉转悠扬，竟是别有一番京洛旧曲的韵味。
11. 中有离愁千万尺：离愁指离别的愁绪；千万尺以夸张手法形容愁绪悠长深重。句意：曲调之中蕴含着千万尺绵长的离愁别恨。
12. 曲中复作孤吹笛：复作指又转而吹奏；孤吹笛以独奏笛声烘托孤寂落寞的氛围。句意：歌声之后，又响起了独自吹奏的笛声。
13. 玉龙一吟群籁寂：玉龙代指笛子，因笛子常以玉龙为饰或有《玉龙吟》曲名；一吟指一声吹奏；群籁寂指周遭声响归于沉寂，形容笛声感染力极强。句意：玉笛一声清吟，周遭的一切声响都归于沉寂。
14. 金罍不酌四座听：金罍为古代青铜酒器，后世泛指精美酒杯；不酌指不再饮酒；四座指在座所有宾客。句意：众人不再举杯饮酒，都凝神静听这悠扬的笛声。
15. 淡月朦胧挂空碧：空碧指澄澈的夜空。句意：淡淡的月色朦胧，高悬在澄澈如碧的夜空之中。
16. 更将馀意写琵琶：馀意指未尽的情思；写琵琶指用琵琶弹奏抒发情思。句意：又将未尽的情思寄托于琵琶之上。
17. 手抹凤槽鸣历历：抹为琵琶弹奏的反手指法；凤槽指琵琶的弦槽，代指琵琶；鸣历历形容声音清晰分明。句意：手指轻抹弦槽，琵琶声清晰历历可闻。
18. 梁州欲彻幺弦断：梁州指《梁州曲》，唐代著名大曲，多抒写离愁别绪；欲彻指快要奏完；幺弦指琵琶最细的第四弦。句意：《梁州曲》快要奏完之时，细弦仿佛即将断绝。
19. 应恐外人知怨抑：应恐指只怕；外人指无关旁人；怨抑指怨愤抑郁之情。句意：只怕旁人知晓这深藏的怨愤与抑郁。
20. 主人不许傅青翼：不许指不允许；傅青翼指插上翅膀，此处指不让歌女传扬怨情或自由离去。句意：东道主不许她将这怨情向外传扬。
21. 独听星郎语近壁：独听指诗人独自倾听；语近壁指贴近墙壁低声说话，怕被旁人听见。句意：唯有我贴近墙壁，倾听星郎低声诉说心事。
22. 小声呜咽话当年：小声指声音低微哽咽；话当年指诉说往昔旧事。句意：她声音哽咽，低声诉说着当年的旧事。
23. 公子樽前最怜惜：公子指当年的权贵主人；樽前指酒席之上；怜惜指怜爱器重。句意：当年在公子的酒席之上，她最受怜爱器重。
24. 朱门出后身转轻：朱门代指权贵豪门；出后指离开朱门之后；身转轻指身世变得轻贱，沦为歌女地位低下。句意：离开朱门之后，她的身世便愈发轻贱。
25. 往事消沉无处觅：消沉指消逝埋没；无处觅指无处寻觅追忆。句意：往昔的繁华旧事早已消逝，无处再寻。
26. 星郎日有流落恨：星郎此处既指歌女，也暗合诗人自身；流落恨指因身世飘零而生的怨恨。句意：星郎终日萦绕着流落江湖的无尽怨恨。

星郎早已辞官，两鬓斑白如霜，
从前惯在侯门权贵家，做座上贵客一场。
沿途经过的旧宅，多已深锁门墙。
偶然来到双溪畔，花丛掩映的帐幕中央，
听闻此处有位歌女，竟是我旧日相识的模样。
当地太守情意深长，携酒前来赴宴，
东道主仍需用屏风，将席间隔成两方。
黄昏烛火摇曳，众人背对着层层帘幕就座，
起初响起的清歌，伴着疏朗节拍悠然传过。
那歌声婉转柔媚，竟是京洛旧曲的韵味，
曲调之中，藏着千万尺绵长的离愁别绪。
歌声之后，又响起孤清的笛声，
玉笛一声清吟，周遭万籁俱寂。
座中无人再举金罍饮酒，都凝神静听，
唯有淡月朦胧，高悬在澄澈夜空里。
又将未尽的情思，寄托于琵琶之上，
手指轻抹弦槽，琵琶声清晰历历作响。
《梁州曲》快要奏完，细弦仿佛即将断绝，
只怕旁人知晓这深藏的怨愤抑郁。
主人不许她将心事向外传扬，
唯有我贴近墙壁，静听星郎低声诉说过往。
她声音哽咽，细诉当年的风光：
当年在公子的酒席前，她最受怜爱珍藏。
自出了朱门之后，身世便愈发轻贱，
往日繁华早已消沉，无处再寻当年模样。
星郎终日萦绕着，流落江湖的无尽怅惘。

陈舜俞为北宋庆历六年进士，曾任地方官职与朝官，后因反对王安石变法被贬，最终辞官隐居山阴。这首诗应作于其辞官之后，诗人借双溪宴饮偶遇旧识歌女的经历，以歌女的身世浮沉为切入点，既同情歌女的沦落遭遇，也将自身因政见不合、辞官归隐的失意流落之悲融入其中，借他人酒杯浇自家块垒，抒发了仕途失意、身世飘零的深沉感慨。

1. 体裁章法：采用歌行体句式，音节流转自然，长短错落有致，便于抒发浓郁情感。全诗以“偶遇歌女—听歌赏曲—听其自述身世—抒发愁恨”为线索，章法清晰，层层递进，将叙事、写景、抒情融为一体。
2. 对比手法：通过“公子樽前最怜惜”与“朱门出后身转轻”的今昔对比，突出歌女身世的巨大落差，强化了飘零之悲；同时也暗合诗人自身从权贵座上宾到流落隐居的处境变化，深化了主题。
3. 音乐描写：以多种手法刻画音乐之美：如“玉龙一吟群籁寂”以侧面烘托表现笛声的感染力，“手抹凤槽鸣历历”以细节描写琵琶指法与音质，“梁州欲彻幺弦断”以“幺弦断”的意象暗示乐曲的悲怆与歌女的怨情，将抽象的音乐具象化，极具画面感。
4. 意象用典：多处运用经典意象与典故，如“五侯”“朱门”代指权贵，“五马”代指地方长官，“玉龙”“凤槽”“梁州曲”等均为古典诗词中常见的音乐与器物意象，用典贴切自然，丰富了诗歌的文化内涵。
5. 抒情方式：采用借他人之口抒自身之怀的手法，通过歌女的自述抒发流落之恨，结尾“星郎日有流落恨”点明诗人自身的心境，将个人身世与歌女命运相结合，使情感表达含蓄深沉，余味悠长。