过郑氏幽居

这首诗是诗人冒雨造访友人郑氏山居幽居的纪实之作，以早春雨中行路的实景入笔，描绘了春寒料峭、山路湿滞的幽居周边景象，同时抒发了旅途困顿、心绪萧索的失意之感，尾联借苏轼典故收束，暗含了宋亡后隐居不仕的落寞心境，整体清寂淡远，兼具实景之真与情志之深。

1. 趁雨过云关：趁，趁着（雨势/冒雨）；云关，云雾遮蔽的山间关隘，此处代指通往幽居的曲折山路。意为冒着（趁着）雨意穿过云雾缭绕的山路。
2. 东风尚峭寒：东风，指春风；尚，尚且、还；峭寒，早春料峭的寒意。意为春风仍带着刺骨的轻寒。
3. 野花浑未放：浑，全、都；未放，花苞未绽、尚未开放。意为山野间的野花还全然没有开放。
4. 石路卒难乾：卒（cù），通“猝”，顿时、骤然；乾，同“干”，干燥。意为石砌的山路被雨水打湿，久久难以干燥。
5. 薄酒无多酌：薄酒，淡酒；无多酌，没有多少可供畅饮的量。意为主人家备的淡酒不多，只能稍作酌饮。
6. 穷途信少歌：穷途，既指行路艰难，也暗含处境困顿、前路窘迫之意；信，确实、果真；少歌，少有歌吟，指心绪不佳而无兴致吟咏。意为困顿的旅途中实在少有歌吟的兴致。
7. 归来借蓑笠：归来，指访友结束返程；借蓑笠，因雨中出行，借取主人家的蓑衣、斗笠避雨。意为返程时借了主人家的蓑衣斗笠遮雨。
8. 莫作老坡看：老坡，指苏轼（号东坡居士，后世又称“老坡”）；看，看待、当作。此处反用苏轼《定风波》“一蓑烟雨任平生”的典故，意为不要将我看作当年雨中泰然吟啸的东坡居士，暗含自己并无苏轼的旷达，唯有失意萧索。

冒着雨意穿过云雾缭绕的山关，
早春的东风还带着料峭的轻寒。
山野的野花还全然未曾绽放，
石砌的山路湿漉漉，久久难干。
主人家的淡酒没有多少可酌饮，
困顿的旅途里实在少有歌吟的兴致。
返程时借了主人的蓑衣斗笠避雨，
千万不要把我看作当年的东坡居士。

仇远为宋末元初文学家，南宋灭亡后隐居不仕，寄情山水、与友人唱酬颇多。这首诗是他冒雨造访友人郑氏的山居别业时所作，郑氏应为其隐居期间的同道友人。诗作既记录了早春雨中访友的实景，也暗含了宋亡后诗人隐居不仕的失意心境，于清寂的山居之行中流露出身处乱世的落寞与淡泊。

1. 格律严谨：全诗为标准五言律诗，颔联“野花浑未放，石路卒难乾”对仗工整，“野花”对“石路”（名词对名词）、“浑未放”对“卒难乾”（副词+动词结构相对），平仄协调，符合近体诗格律规范。
2. 寓情于景：以“雨、云关、峭寒、湿路、未放野花”等清寂冷冽的意象，勾勒出早春幽居之地的萧索氛围，将诗人旅途的困顿、心绪的落寞融入实景之中，景与情浑然一体。
3. 用典含蓄：尾联“莫作老坡看”反用苏轼《定风波》的典故，苏轼雨中出行尚能以“一蓑烟雨任平生”的旷达自适，而诗人却因穷途少歌，借蓑笠而归却不愿被视为东坡，以反语含蓄抒发了自己不同于苏轼的失意与落寞，避免了直白抒情的浅露。
4. 语言风格：全诗语言浅近自然，无生僻典故，以白描手法勾勒实景，却于平淡中见深情，将个人心境与旅途见闻结合，意境淡远而意蕴深厚。