送春寄友

这首诗是宋末元初诗人仇远的送春寄友之作，以痴态开篇写送春之怅惘，兼抒客居羁愁、怀乡思家与迟暮之叹，将惜春、忆友、自伤四种情感融为一体，浅语藏深情，意蕴悠长。

老翁欲作送春诗，借问春去将何之。
老翁：诗人自指。将何之：去往何处。此句以拟人手法将春具象化，写诗人欲作送春诗，却不知春归何处的怅惘。

连朝醉不省人事，昨夜春归更不知。
连朝：连日、连日来。省（xǐng）：知晓、明白。此句写诗人连日沉醉恍惚，浑然不知昨夜春光已然归去，以“醉不知”暗寓对春逝的不忍与感伤。

客装欲趁春归去，家在西湖绿阴处。
客装：旅人出行的行装。趁：追随、伴随。绿阴处：指诗人故乡钱塘（今杭州）西湖边的居所。此句由送春转入客居思家，点明诗人漂泊在外的处境。

青青竹笋白白鱼，也胜客中常茹素。
青青竹笋：春日西湖边鲜嫩的春笋。白白鱼：西湖特产的白鱼。茹素：吃素食。此句以家乡春日鲜美的风物，与客居他乡的素淡饮食形成对比，直白抒发怀乡之情。

杜鹃吻血啼未乾，发白易黑留春难。
杜鹃吻血：化用杜鹃啼血典故，传说杜鹃鸟啼叫至嘴角出血，此处借暮春杜鹃哀啼烘托春逝的悲凉氛围。发白易黑：字面指白发可重变黑发，实则喻指时光难返、青春不再。此句由惜春转入自伤，感叹年华易逝、春逝难留。

冶城翁定有新语，楝花风急生余寒。
冶城翁：诗人的友人，冶城为南京古称，此处代指友人居所或身份。楝花风：二十四番花信风的最后一番，标志春尽夏来。此句收束全诗，以寄赠友人的口吻，借暮春残寒的景象收束送春之思，回应“寄友”的题旨。

老夫正要提笔写就送春的诗篇，
索性问问这将去的春光，你要去往何方？
连日沉醉恍惚，早已不识人事，
昨夜春光悄然归去，我竟全然不曾察觉。
我的行装本想追着春的脚步同归，
可我的家还在西湖边那片绿荫深处。
家中自有青青竹笋、白白鲜鱼，
也胜过客居他乡时常年的素淡滋味。
杜鹃啼到嘴角流血仍声声哀鸣，
白发难再转黑，要留住春光更是千难万难。
冶城翁定也有新的送春佳句，
此刻楝花风急，还带着春末残留的轻寒。

仇远为宋末元初钱塘（今浙江杭州）人，宋亡后隐居不仕，长期漂泊或客居异乡。这首诗题为《送春寄友》，可知创作于暮春时节，诗人客居在外，面对春逝之景，既伤春惜春，又感念家乡西湖的风物，同时思念友人冶城翁，借送春之机寄赠诗作，抒发客居羁愁、迟暮之叹与怀乡忆友之情。此诗具体创作年份暂无确切考证，学界普遍认为作于元初诗人隐居漂泊时期。

1. 以痴态起笔，情感真挚自然：开篇以“老翁欲作送春诗，借问春去将何之”的痴语开篇，将春拟人化，以问话的方式写出对春逝的怅惘；又以“连朝醉不省人事，昨夜春归更不知”强化浑然忘我的痴态，看似醉糊涂，实则是对春逝的不忍察觉，暗合送春的感伤情绪。
2. 结构层层递进，情感交融：全诗以“送春”为线索，先写送春之痴，再转写客居思家，继而抒发惜春伤老之叹，最后寄赠友人，四层情感层层递进，将惜春、怀乡、忆友、自伤融为一体，完整且层次分明。
3. 用典浅切自然：“杜鹃吻血”化用杜鹃啼血的典故，以暮春杜鹃的哀啼烘托春逝的悲凉，暗寓诗人内心的凄苦；“楝花风”精准点明暮春节令，以残春的余寒烘托迟暮之叹，用典不生硬，契合宋诗平易浅切的风格。
4. 语言质朴，对比鲜明：全诗语言平易浅近，以“青青竹笋白白鱼”与“客中常茹素”形成鲜明对比，具象化地写出家乡风物的鲜活可爱与客居生活的清苦，直白却动人；叠词“青青”“白白”的运用，也让诗句更具音韵美感。
5. 景结情余味悠长：末句“楝花风急生余寒”以景收束，将春逝的怅惘与迟暮之叹融入暮春残景之中，兼具宋诗的理趣与唐诗的情韵，余味悠长。