次日归舟和南仲

这首七言律诗是诗人次日乘舟归途中与友人南仲的唱和之作，描绘了江南水乡秋夜归舟的清丽晚景，既展现了水乡秋日的静谧丰饶之景，也抒发了诗人超脱世俗、悠然自适的闲淡心境。

注：原句首字「{函水换丨}」疑似输入误差，据仇远原诗应为遥。
1. 遥山渺渺点青螺：遥山，远处的青山；渺渺，悠远朦胧的样子；青螺，青黑色的螺壳，此处比喻远处的青山，化用刘禹锡《望洞庭》“白银盘里一青螺”的意象。句意：远处的青山朦胧悠远，如同点点青螺点缀在天地之间。
2. 古濑澄澄似绛河：古濑，指古老清澈的急流；澄澄，清澈明净的样子；绛河，即银河，因色微红得名。句意：古老的急流澄澈明净，好似天上的银河倾泻而下。
3. 尘世不知秋过半：尘世，指世俗社会，亦代指凡俗的日常；秋过半，点明时节为秋意渐浓的深秋。句意：身在世俗之中，竟未曾察觉秋意已然过半。
4. 水乡但觉月明多：但觉，只觉得；月明多，指月光格外清辉遍地。句意：唯有置身这水乡之上，只觉月光格外明亮澄澈，洒满天地。
5. 轻舟傲兀鱼龙窟：轻舟，轻快的小舟；傲兀，此处形容小舟在水面起伏摇曳之态，亦暗含诗人傲然超脱的心境；鱼龙窟，指鱼龙栖息的深潭，喻指水面之下的幽深世界。句意：轻快的小舟在鱼龙潜居的深潭间起伏摇曳。
6. 夹岸横陈早晚禾：夹岸，两岸；横陈，纵横交错地铺展；早晚禾，指早稻与晚稻，点明水乡秋日的农事丰收景象。句意：两岸的田亩间，早稻晚稻纵横铺展，一派丰饶静谧的秋日风光。
7. 一笑跃身烟雾表：一笑，指诗人释然开怀的情态；跃身，形容小舟穿行于水雾之间，仿佛纵身跃出烟霭之外；烟雾表，指水雾烟霭之上。句意：我释然一笑，小舟似已纵身跃出了水雾烟霭之外。
8. 醉归何恤夜行诃：醉归，带着醉意乘舟归去；何恤，何必忧虑；夜行诃，化用《史记·李将军列传》中霸陵尉醉呵止李广夜行的典故，代指世俗的礼法羁绊与俗事责难。句意：即便带着醉意乘舟归去，又何必忧虑世俗的呵斥与羁绊呢？

遥山渺渺如青螺点点铺展，古濑澄澈好似天上绛河。
俗世里竟未觉秋意已过半，唯有水乡之中，只觉月光格外清辉满溢。
轻舟摇曳在鱼龙潜居的深潭之上，两岸田亩间早稻晚稻纵横铺展。
我一笑之间，小舟似跃出烟雾之外，醉意朦胧乘舟归去，又何必忧虑世俗的羁绊呵责？

仇远为宋末元初诗人，南宋灭亡后隐居不仕，长期寄情江南山水。这首诗是他次日乘舟归乡（或归寓所）时，与友人南仲的唱和之作。此时诗人已彻底脱离仕途，以隐士自居，通过描绘水乡秋夜的悠然景色，抒发自己摆脱俗务后的闲适旷达心境。学界普遍认为此诗作于南宋灭亡后，仇远隐居江南的闲居时期。

1. 写景层次分明：全诗采用由远及近的写景顺序，先写遥山、古濑的远景，再铺展水乡月色、田亩禾稼的近景，最后以归舟穿行烟雾的动态画面收尾，画面层次清晰，意境悠远。
2. 意象化用巧妙：将青山比作青螺，化用刘禹锡《望洞庭》的经典意象，又以绛河喻古濑，将水乡的澄澈与银河的浩渺相类比，清新雅致，富有画面美感。
3. 格律对仗工整：此诗为标准七言律诗，颔联、颈联对仗严谨。颈联“轻舟傲兀鱼龙窟，夹岸横陈早晚禾”中，“轻舟”对“夹岸”、“傲兀”对“横陈”、“鱼龙窟”对“早晚禾”，词性相对，平仄协调，符合七律的格律规范。
4. 抒情含蓄自然：诗人以“尘世不知秋过半”反衬水乡的悠然自在，又以“醉归何恤夜行诃”化用典故，将世俗的羁绊具象化，含蓄地表达了自己超脱尘俗的旷达情怀，景与情融为一体，情感真挚自然。
5. 意境恬淡旷达：全诗既有江南水乡秋夜的静谧清幽，又有秋日田亩的丰收生机，最后以醉归超脱收尾，整体意境闲适恬淡，又不失旷达洒脱之姿。