竹素山房小饮南徐唐正方善歌吴伶以长箫和之

这首诗是作者在竹素山房宴饮时的即兴之作，以听乐为核心线索，先追忆少年时听闻妙箫的惊艳，再赞叹眼前北腔《落梅》与长箫合奏的佳境，随后借宴饮抒怀，感慨世事变迁、古今异势，最终以旷达之语表达珍惜当下、相聚饮酒的情怀，融合了音乐鉴赏与深沉的人生感喟。

少时闻箫白玉台，一曲未终丹凤来。
注释：白玉台，指华美的演奏台榭，代指高雅的音乐场合；丹凤来，化用萧史弄玉的典故，萧史善吹箫引得凤凰来仪，此处形容箫声美妙动人，仿佛引来祥瑞之鸟。
金濑空明秋水浅，妙音久不闻蓬莱。
注释：金濑，形容乐声澄澈如清澈的溪流；蓬莱，传说中的仙山，此处代指仙境般的绝响，句意谓如今难再听闻如仙境般的绝妙音乐。
吴下老伶燕中回，能以北腔歌落梅。
注释：吴下，指吴地；老伶，年长的乐工；燕中回，从燕地归来；北腔，北方曲调；《落梅》即古乐府曲《梅花落》，此处指乐工带来北方风格的《梅花落》曲调。
红尘筝笛耳一洗，便觉箜篌愤抑琵琶哀。
注释：红尘筝笛，指世俗间嘈杂平庸的音乐；耳一洗，谓被此妙音净化了听觉；箜篌、琵琶均为古代弦乐器，此处以乐器的悲愤哀怨，反衬眼前音乐的感染力。
朱方臞仙古音律，宫长羽短随剪裁。
注释：朱方，南徐（今江苏镇江）的古称；臞仙，清瘦的仙人，此处代指善歌的唐正方；宫长羽短，指古代音乐的宫调、羽调等音律，句意谓唐正方精通古乐，能随心调配音律节奏。
小春梅柳参差开，肯待羯鼓花奴催。
注释：羯鼓，唐玄宗喜爱的乐器，曾以羯鼓催花；花奴，唐玄宗的宠乐乐工，此处反用典故，谓眼前春景自然错落，不必如宫廷般刻意催花，与音乐意境相得益彰。
我辈钟情忘尔汝，浊醪妙理惟醱醅。
注释：忘尔汝，不拘形迹，亲如一家；浊醪，浊酒；醱醅（pēi），指酿酒发酵，此处谓酒中自有至理，唯有在饮酒中方能体会。
晚风吹寒夕阳下，有酒不饮令人咍。
注释：咍（hāi），讥笑、嗤笑，句意谓夕阳晚风带寒，有酒不饮未免惹人讥笑。
今人青眼映山水，古人白骨生莓苔，不如相聚常衔杯。
注释：青眼，化用阮籍青白眼的典故，指赏识、看重；句意谓今人尚能寄情山水，古人却已白骨覆满青苔，不如相聚饮酒，及时行乐。
呜呼五公七相安在哉，不如相聚常衔杯。
注释：五公七相，泛指历代达官显贵；句意谓那些权贵早已不复存在，还是不如时常相聚饮酒。

少年时便曾在华美的台榭听闻箫声，一曲未罢，恍若有丹凤翩翩飞来。
乐声澄澈如金濑溪流，映着秋水浅滩，这般绝妙的仙乡妙音，久已不闻于世间。
吴地的老乐工刚从燕地归来，能以北方腔调演唱《落梅》。
俗世里的筝笛嘈杂不堪，今日一听便觉耳目一新，只觉箜篌的沉郁、琵琶的哀婉，都不及此曲动人。
朱方的清瘦仙人唐正方，深谙古乐的音律，宫调羽调随心剪裁，尽得精妙。
小园里梅柳错落初开，哪用像当年那般，以羯鼓催花、花奴助兴？
你我沉醉于情谊，早已不拘形迹，浊酒之中自有至理，只在这醇酿间细细体会。
晚风渐寒，夕阳西下，有酒不饮，岂不惹人讥笑？
今人尚可寄情山水，古人却早已白骨覆满青苔，倒不如时常相聚，举杯畅饮。
唉，那些五公七相的权贵，如今又在何处？还是不如时常相聚，痛饮一杯。

仇远为宋末元初诗人，宋亡后隐居不仕，以教书、诗文自娱。此诗当作于其客居南徐（今江苏镇江）期间，在竹素山房与友人宴饮时，适逢友人唐正方善歌，吴地乐工带来北方《落梅》曲调，以长箫相和。作者身为宋遗民，目睹国破后江山依旧、人事全非，借宴饮听乐之机，追忆往昔繁华，感慨当下落寞，既赞叹音乐之美，又抒发了对时光流逝、知音难得的怅惘，以及借酒忘忧、及时行乐的旷达情怀。

1. 结构章法：全诗以“听乐”为核心线索，先追忆少年时的听觉惊艳，再铺陈眼前宴饮的音乐盛景，随后由乐及情，抒发宴饮之乐，最终落脚于世事变迁的人生感慨，层层递进，收束自然。
2. 用典与烘托：多处化用古典典故，如萧史弄玉、阮籍青眼、羯鼓催花等，既丰富了诗歌的文学内涵，又贴合主题；音乐描写不直接描摹声韵，而是以“丹凤来”“秋水浅”“耳一洗”等侧面烘托，将抽象的乐声转化为可感的意象，极具感染力。
3. 情感层次：先扬后抑再扬，先赞音乐之妙，再抒友情与酒意，最后转入对古今兴亡的喟叹，情感从愉悦到怅惘，最终归于旷达自适，层次丰富而不杂乱。
4. 体裁与语言：此诗为七言歌行体，格律自由，押韵灵活，兼具乐府诗的酣畅与近体诗的雅致，语言既有古典辞藻的雅致，又有口语化的直白（如重复“不如相聚常衔杯”），质朴自然，抒情酣畅淋漓。
5. 主旨深化：从个人宴饮听乐的小事，延伸至对古今人事的思考，将音乐鉴赏与宋遗民的身世之感结合，使诗歌既有审美价值，又有深沉的历史感。