九日次程公明韵

这首七言律诗为诗人依友人程公明原诗韵脚所作的和诗，以重阳佳节为背景，记叙了诗人漫游乡野、投宿农家的经历，既展现了秋日村居的闲适意趣，又暗含羁旅漂泊、怀人念远的淡淡愁绪。

风帘猎猎傍檐斜
风帘：悬于檐下的帘幕；猎猎：形容风吹动帘幕的声响与摇曳姿态。此句以动态景物开篇，点明秋日村居的清幽环境。
问酒来投野老家
野老：乡野隐居或劳作的老农之家。此句交代行迹：诗人为寻酒小酌，投宿于乡野人家。
佳节已逢重九日
重九日：即农历九月初九重阳节，为传统登高赏菊、寄怀亲友的节令。此句点明节序背景。
东篱未见两三花
东篱：典出陶渊明《饮酒》“采菊东篱下”，此处代指种菊的园圃，暗合重阳赏菊的传统习俗。此句写虽值重阳，却未见篱边菊花盛放，暗含时节稍早或村居荒僻的意趣。
科头坐石从吹帽
科头：不戴冠帽，光头露顶；吹帽：典出《晋书·孟嘉传》，东晋孟嘉随桓温重阳游龙山，帽被风吹落而不自知，桓温令孙盛作文嘲之，孟嘉应声作答，辞色甚美，后成为重阳登高不拘礼法的典故。此句写诗人不拘形迹，光头坐石，任凭风吹落帽，尽显闲适洒脱之态。
拭眼看山似隔纱
拭眼：揉眼睁眼细看。此句写诗人远眺远山，只见山色朦胧，如同隔着一层轻纱，营造出秋日傍晚的迷蒙意境。
七里冈前归路闇
闇：同“暗”，昏暗朦胧。此句写回望归途，暮色渐浓，天色已暗，点明时间推移。
月悬破镜忆秦嘉
秦嘉：东汉诗人，曾为郡上计吏，赴洛阳时与妻徐淑因故别离，二人以诗互赠寄思，后世常以“秦嘉”代指羁旅怀人的游子或夫妻远隔的思念；破镜：此处指孤悬的残月，形如破碎之镜，点明夜色已深。此句以月色触发情思，联想到秦嘉与徐淑的别离故事，抒发羁旅怀人的愁绪。

檐下帘幕随风猎猎斜展，
为寻酒饮投宿乡野人家。
今岁又逢重阳佳节，
东篱边却不见两三枝菊花。
我免冠坐石任凭风吹落帽，
抬眼望山朦胧如隔轻纱。
七里冈前的归途已渐昏暗，
孤月如破镜，忽忆起东汉秦嘉。

仇远为宋末元初文学家，字仁近，号山村，钱塘人，宋亡后隐居不仕，晚年多有羁旅怀人之什。此诗为次韵诗（依原诗韵脚创作的和诗），结合诗中“七里冈”“归路”等内容，推测为诗人晚年漫游乡野时所作。重阳佳节触发了诗人的羁旅愁思，借投宿农家、登高望远的场景，抒发了漂泊在外的孤寂与对亲友的怀念之情。学界对此诗的创作背景无较大争议。

1. 格律规整：此诗为标准七言律诗，首句入韵，二、四、六、八句押韵，韵脚统一；颈联“科头坐石从吹帽，拭眼看山似隔纱”对仗工整，“科头坐石”对“拭眼看山”（动宾结构相对），“从吹帽”对“似隔纱”（介宾短语相对），词性相合，意境呼应。
2. 用典贴切：三处典故均服务于情感表达：“东篱”化用陶诗，贴合重阳赏菊的节令氛围；“吹帽”借孟嘉故事，凸显诗人闲适洒脱的心境；“秦嘉”以夫妻别离的典故，将羁旅怀人的抽象愁绪具象化，自然不生硬。
3. 情景交融：全诗由景入情，开篇写秋日村居的动态景致，中间铺陈登高望山的朦胧秋景，末句以“月悬破镜”的夜色收束，将闲适的秋日意趣与羁旅的淡愁融为一体，意境朦胧悠远，余味悠长。
4. 语言平易：全诗无晦涩典故与雕琢之辞，以浅近的语言描绘景物、抒发情感，兼具宋诗的雅致意趣与唐诗的抒情性，于平淡中见真情。