风流子・红锦旧同心

本词为怀人忆旧之作，以旧日定情信物起兴，追忆与恋人昔日的欢聚时光，借眼前残景抒发物是人非、相思难寄的惆怅，情感缠绵悱恻，充满孤寂落寞之感。

1. 红锦旧同心：红锦指织有同心结纹样的锦缎，同心结是古代男女互赠的定情信物，象征恩爱不渝。此句意为眼前仍留存着当年互赠的同心锦缎。
2. 西池上、曾与系青禽：西池泛指男女欢聚的园林池苑；青禽即青鸟，传说中西王母的信使，此处代指传递情意的信物或信使。此句追忆当年曾在西池边，以锦结系于青禽（或赠人锦结）以寄相思。
3. 记山水写情，秋桐促轸：秋桐指以桐木制成的琴（桐木为制琴良材）；促轸，轸为琴上系弦的轴，促轸即调紧琴弦，指弹琴抒情。此句意为还记得当时以山水意境入笔或入琴，秋夜调琴抒发深情。
4. 鸳鸯萦恨，春绣停针：鸳鸯指绣有鸳鸯纹样的绣品，象征夫妻恩爱；萦恨意为萦绕着离恨。此句写春日刺绣鸳鸯时，因思念对方而停下针线，心中满是离恨。
5. 常叹好风妨画扇，明月坠瑶簪：画扇指女子随身的画饰团扇，代指欢聚场景；好风妨画扇，意为美好的时节却被风吹散了欢聚。瑶簪为美玉制成的女子头饰，明月坠瑶簪以玉簪坠落象征美好事物的失落或情人的离去。此句暗指离别之事，叹好风吹散欢聚，明月下曾见玉簪坠落。
6. 短梦易残，一声长笛，新愁无限，何处孤砧：短梦易残指短暂的好梦容易醒来；长笛的笛声多引发愁思；孤砧即孤独的捣衣声，古代捣衣常与思妇怀远相关，此处指远处传来的砧声。此句写好梦易醒，笛声又添新愁，远处的捣衣声更让人愁绪万千。
7. 香奁依然在，但鸾镜、孤影渺渺难寻：香奁指女子梳妆用的香木匣子；鸾镜为刻有鸾鸟纹饰的镜子，传说鸾鸟见镜则鸣，后成为夫妻相伴的象征。此句写妆奁仍在，可镜中只剩自己孤影，再也寻不见对方的踪迹。
8. 雨后胭脂，应想粉蚀尘侵：胭脂代指女子的化妆品与旧日妆痕；粉蚀尘侵指脂粉被尘土侵蚀，痕迹斑驳。此句想象雨后旧日的脂粉痕迹已被尘土侵蚀，暗合物是人非的感慨。
9. 怅去帆渐杳，鱼鳞浪浅，远笺难寄，鸿尾云深：去帆渐杳指远去的船帆渐渐消失在视野；鱼鳞浪指如鱼鳞般的江面波纹；远笺难寄指难以寄出给远方之人的书信；鸿尾云深指鸿雁的翅尾被浓云遮蔽，信使难寻、书信无法送达。此句写望着远去的帆船渐远，江浪浅浅，却无法寄出书信，鸿雁也被云遮，无法传情。
10. 回首高楼，不堪烟雨平林：回首高楼指登高回望；烟雨平林指烟雨笼罩下的平原树林，景色迷蒙凄清。此句以景结情，写登上高楼回望，迷蒙的烟雨平林让人不忍直视，抒发无尽惆怅。

那幅织着同心花纹的红锦还留着旧日的余温，
还记得当年在西池畔，曾以锦结系上青鸟寄意情深。
曾记得我们以山水为意，秋夜桐琴调紧弦柱弹尽柔肠，
绣着鸳鸯的锦帕萦绕着离恨，春日里你也曾停针罢绣，将思念深藏。
总叹息好风吹散了欢聚的画扇，明月之下，你那玉簪曾悄然坠落于身旁。
短梦总是容易醒来，一声长笛划破夜空，新愁便如潮水般漫上心头，
何处又传来了孤独的捣衣砧声，更惹得人愁绪千丈。

那只梳妆用的香奁还安然摆在妆台上，
只是那刻着鸾鸟的菱花镜里，只剩我孤伶的身影，再也寻不见你的模样。
雨后的胭脂色该是斑驳了吧，昔日的脂粉也应被尘土侵蚀，没了当初的鲜亮。
怅望着远去的船帆渐渐消失在天际，江面上鱼鳞般的浪涛浅浅荡漾，
想要寄去的书信终究难送，鸿雁的翅尾也被浓云遮蔽，无处传情。
独自登上高楼回望，烟雨笼罩的平林一片迷蒙，这凄清景色，教人如何忍心凝望。

仇远为宋末元初文学家，宋亡后隐居杭州等地，不仕新朝，心境孤寂落寞。此词为其典型怀人之作，学界主流观点认为是悼念亡妻或抒发与恋人离别后的相思之情；亦有观点认为，词中借男女相思寄托了作者对故国旧朝的怀念与身世飘零的感慨，整体情感缠绵悱恻，充满物是人非的惆怅。

1. 格律工整，音律和谐：本词采用《风流子》双调词牌，全篇押平声韵，平仄合律，多处运用工对，如“山水写情，秋桐促轸”“鸳鸯萦恨，春绣停针”，词性相对、意境相合，增强了词作的音律美感与节奏感。
2. 意象密集，意蕴深厚：全词运用了大量古典抒情意象，如同心锦、青禽、鸾镜、捣衣砧、鸿雁传书、烟雨平林等，这些意象均有深厚的文化积淀，将抽象的相思愁绪具象化，既贴合传统抒情范式，又富有个人情感色彩。
3. 虚实结合，结构严谨：上阕以追忆为主，实写昔日欢聚的场景与离别的怅惘；下阕转入现实，虚写对方的处境与自身的思念，最后以景结情，以“烟雨平林”的迷蒙之景收束全篇，将无尽的惆怅融于景色之中，余韵悠长。
4. 情感细腻，层层递进：词作从旧物起兴，到追忆往事，再到现实的孤苦，最后以登高回望收束，情感脉络清晰，层层递进。以“香奁依然在，但鸾镜、孤影渺渺难寻”的物是人非对比，强化了离别后的孤寂，全程未作直白抒情，全靠物象烘托情感。
5. 用典自然，不露痕迹：词中多处化用古典典故，如青鸟传书、鸾镜照影、鸿雁传书等，均自然融入词句之中，无生硬堆砌之感，既丰富了词作的文学内涵，又贴合抒情需要。