题徐圣可知县所藏杨补之二画

这首题画诗以舟中游赏的沉浸式视角，赞杨补之墨梅画的清幽意境，借“江南万斛愁”将画中梅景与江南故土的悠远情思相融，既赞叹画作的艺术感染力，也抒发了对江南风物的眷恋。

1. 谁种疏梅古岸头：疏梅指稀疏清瘦的野梅；古岸头即古老的江岸。开篇以设问引发想象，点出画中梅的生长环境。
2. 推蓬瞥见倍清幽：推蓬指推开船篷，暗合舟中游赏的视角；瞥见指偶然望见；清幽形容梅景的清寂雅致。此句将静态画作转化为舟中偶遇的实景，写出观画时的沉浸式感受。
3. 君看竹外一枝好：竹外化用苏轼《惠崇春江晚景》“竹外桃花三两枝”的句式，此处指竹林之外；一枝化用林逋《山园小梅》“疏影横斜”的梅枝意象，突出梅的清隽独秀。
4. 真有江南万斛愁：万斛以夸张手法极言愁绪深厚；此句将画中梅景与江南故土的情思相融，赞画境能唤起观者对江南的悠远眷恋与淡淡愁思。

是谁在古老江岸种下这疏朗野梅？
推开船篷偶一瞥见，只觉满幅清寂雅致。
您看那竹林外横斜的一枝梅多隽秀，
真个带着江南故土那万千斛的悠悠愁思。

杨补之（杨无咎）是南宋著名墨梅画家，以画野梅闻名，笔下梅花多具江南清疏野趣。徐圣可时任知县，收藏了杨补之的两幅梅花画，楼钥受邀为其题诗。南宋偏安江南，江南是文人心中的故土与精神家园，诗中“江南万斛愁”既指画境唤起的故土情思，也暗含了时代背景下文人的悠远意绪。

1. 视角创新：以“推蓬瞥见”的舟中游赏视角代入观画场景，将静态画作转化为动态实景，拉近观者与画作的距离，让画境更具代入感。
2. 化用自然：第三句化用苏轼、林逋的诗词意象，既贴合画中梅景的清寂氛围，又借前人名句的文化底蕴丰富诗的内涵，不露雕琢痕迹。
3. 以情衬画：末句不直接评价画作技法，而是通过“江南万斛愁”写画境引发的情感体验，以“愁”的厚重感反衬杨补之画境的悠远意境，凸显画作的艺术感染力。
4. 格律严谨：作为七言绝句，全诗平仄协调（第三句略有小拗，符合近体诗拗救规则），语言流转自然，兼具音乐美与诗意。
5. 意境相融：以疏梅、古岸、竹外、江南等意象组合，营造出清寂悠远的江南野梅意境，将视觉形象转化为情感体验，使题画诗兼具画意与诗情。