偈颂六十首

· 释昙华

四月初八佛生日,天下丛林皆浴佛。
佛身充满太虚空,何处更有虚空觅。
见前僧俗等金躯,长短方圆皆显赫。
放光动地二六时,从本至今无间隔。
今有檀越女弟子,刘氏同男王承直。
旷大劫来植善根,所行真实如菩萨。
当知功德福无涯,回向癸未诞生日。
唯愿岁君向此诚,诸天星曜同昭格。
资持刘氏从此去,寿同赵州百二十。
更祈不尽大功勋。
保男察判官崇极。
子子孙孙福禄昌,无量福田咸并集。
此月十四往临字,龙天当护为般挈。
三江九堰聪明神,稽首归依助英杰

简要说明

这是一首佛教祈福类偈颂,以四月初八佛诞节浴佛仪式为开篇,阐发佛教“法身遍在”的核心义理,随后转向为信女刘氏及其子王承直祈福:既依托佛教功德回向的仪轨,祝愿家族功德深厚、福寿绵长,又附带世俗层面的仕途亨通、子孙兴旺,更祈求护法诸天与地方神祇护持,助力其子成为英杰之才。

逐句注释

  1. 四月初八佛生日:农历四月初八为佛教浴佛节,纪念释迦牟尼佛诞生。
  2. 天下丛林皆浴佛:丛林指寺院僧团聚集地,此句指全国寺院均举行浴佛仪式。
  3. 佛身充满太虚空:佛身指法身,即佛教中佛的真实本体,此句谓佛的法身遍布整个宇宙虚空。
  4. 何处更有虚空觅:意谓法身本自圆满遍在,无需向外寻求虚空本体。
  5. 见前僧俗等金躯:金躯指佛的庄严肉身,此句指眼前僧俗信众所见的浴佛金像。
  6. 长短方圆皆显赫:谓各类形制的佛像都庄严显赫,彰显佛德。
  7. 放光动地二六时:二六时指一日十二时辰,此句谓佛的光明与神通时刻显现、震动天地。
  8. 从本至今无间隔:意谓佛性本自清净,从本源至今未曾有丝毫隔阂间断。
  9. 今有檀越女弟子:檀越即梵语“施主”,指布施供养三宝的信众,此句指信女刘氏。
  10. 刘氏同男王承直:同男即其子,王承直为刘氏之子的姓名。
  11. 旷大劫来植善根:旷大劫指极漫长的时间轮回,植善根指积累清净的善业功德。
  12. 所行真实如菩萨:谓刘氏平日行事真实恳切,契合菩萨行持的教义。
  13. 当知功德福无涯:应知其积累的功德福报无边无际。
  14. 回向癸未诞生日:回向为佛教修行仪轨,将功德转向指定对象,此句指将此功德回向给癸未年出生的祈福者。
  15. 唯愿岁君向此诚:岁君即太岁星神,此句谓唯愿太岁星君感应这份至诚之心。
  16. 诸天星曜同昭格:昭格指神灵感应显现,此句谓诸天众星也一同感应加持。
  17. 资持刘氏从此去:资持指资助护持,此句祝愿刘氏此后诸事顺遂。
  18. 寿同赵州百二十:赵州指唐代高僧赵州禅师,据传享年一百二十岁,此句祝愿刘氏长寿如赵州禅师。
  19. 更祈不尽大功勋:更祈求获得无尽的功业福报。
  20. 保男察判官崇极:察判官为宋代下级官职,此句祝愿其子王承直官运亨通、仕途顺遂至极。
  21. 子子孙孙福禄昌:祝愿刘氏家族子子孙孙都福禄兴盛。
  22. 无量福田咸并集:福田指布施供养等行善之举所得的福报田,此句谓无量福报都将汇聚于此家族。
  23. 此月十四往临字:临字或为地名简称,具体所指待考,或指宋代临川县等地方建制,此句指刘氏母子将于本月十四前往该地。
  24. 龙天当护为般挈:般挈指护持提携,此句谓天龙八部等护法神将必将护持提携他们。
  25. 三江九堰聪明神:三江九堰指当地的江河堰坝神祇,此句指祈求地方护持诸神。
  26. 稽首归依助英杰:稽首为佛教最恭敬的行礼方式,此句谓虔诚归依诸神,祈求助力其子成为英杰之才。

现代译文

四月初八正是佛诞佳节,
天下寺院同举浴佛仪轨。
佛的法身遍布太虚寰宇,
何处再去寻觅虚空本体?
眼前僧俗共瞻佛的金躯,
无论长短方圆皆庄严显赫。
佛的光明神通无时不有,
从本至今未曾有分毫间隔。
如今有位信女檀越刘氏,
偕同其子名叫王承直。
他们在极漫长轮回中种下善根,
行事真切如同菩萨行持。
应知其功德福报无边无际,
今将此功德回向癸未生辰的信众。
唯愿太岁星君感应至诚,
诸天众星一同加持护佑。
愿刘氏此后诸事顺遂,
福寿同赵州禅师般百二十岁。
更祈愿他们获得无尽功业,
保佑其子察判官仕途亨通。
子子孙孙都福禄兴盛,
无量福报尽数汇聚家族。
本月十四他们将前往临地,
天龙护法必将护持提携。
三江九堰的诸位聪明神祇,
虔诚归依祈请助子成英杰。

创作背景

释昙华为宋代临济宗杨岐派高僧,以禅风峻烈、机锋锐利著称,留存大量偈颂作品。此偈选自《偈颂六十首》,创作于佛诞节(四月初八)期间,系为信女刘氏及其子王承直所作的祈福偈:结合当日浴佛仪式的宗教场景,以佛教义理为依托,为信众阐发功德回向、法身遍在的教义,并附带世俗层面的福寿、仕途、家族兴旺等祈福诉求,体现了宋代佛教世俗化的典型特点——将宗教修行与民间祈福需求深度结合。

艺术赏析

  1. 体裁与语言:采用佛教偈颂的通俗文体,以口语化的押韵语言写成,兼具宗教教化性与世俗实用性,易于信众理解传唱,符合宋代民间佛教传播的需求。
  2. 义理与世俗融合:开篇以禅理铺陈宗教氛围,随后迅速转向世俗祈福,将佛教修行仪轨与民间求福的现实诉求融为一体,体现了宋代“禅净合一”的佛教发展趋势。
  3. 用典与意象丰富:多处融合佛教与民间信仰意象:如“赵州百二十”以高僧长寿典故喻福寿绵长,“三江九堰”“龙天”“诸天星曜”则整合了民间自然神祇信仰与佛教护法体系,丰富了祈福的意象层次。
  4. 结构逻辑清晰:整体遵循“场景引入—义理阐发—祈福诉求”的递进结构,先以浴佛场景烘托氛围,再以佛理过渡到祈福主题,最后落实到具体的现世诉求,层次分明,情感逐层强化。

常见问题

《偈颂六十首》的作者和朝代是什么?

《偈颂六十首》的作者是释昙华,页面按宋作品展示。

《偈颂六十首》主要写了什么?

这是一首佛教祈福类偈颂,以四月初八佛诞节浴佛仪式为开篇,阐发佛教“法身遍在”的核心义理,随后转向为信女刘氏及其子王承直祈福:既依托佛教功德回向的仪轨,祝愿家族功德深厚、福寿绵长,又附带世俗层面的仕途亨通、子孙兴旺,更祈求护法诸天与地方神祇护持,助力其子成为英杰之才。

《偈颂六十首》的创作背景是什么?

释昙华为宋代临济宗杨岐派高僧,以禅风峻烈、机锋锐利著称,留存大量偈颂作品。此偈选自《偈颂六十首》,创作于佛诞节(四月初八)期间,系为信女刘氏及其子王承直所作的祈福偈:结合当日浴佛仪式的宗教场景,以佛教义理为依托,为信众阐发功德回向、法身遍在的教义,并附带世俗层面的福寿、仕途、家族兴旺等祈福诉求,体现了宋代佛教世俗化的典型特点——将宗教修行与民间祈福需求深度结...

《偈颂六十首》有哪些值得关注的艺术特点?

1. 体裁与语言 :采用佛教偈颂的通俗文体,以口语化的押韵语言写成,兼具宗教教化性与世俗实用性,易于信众理解传唱,符合宋代民间佛教传播的需求。 2. 义理与世俗融合 :开篇以禅理铺陈宗教氛围,随后迅速转向世俗祈福,将佛教修行仪轨与民间求福的现实诉求融为一体,体现了宋代“禅净合一”的佛教发展趋势。 3. 用典与意象丰富 :多处融合佛教与民间信仰意象:如“赵州百...