瑶娥曲

这首诗以月相变化为脉络，融合嫦娥奔月、玉斧修月、吴刚伐桂等经典典故，先描摹月从蛾眉到圆满的形态，再铺陈嫦娥的仙姿神韵与广寒仙境的清寂，既展现了奇幻的月宫图景，也暗含对时光流逝、年华老去的淡淡感慨。

1. 一二三四月如眉：农历每月初一至初四的新月，形似美人之眉，故称“如眉”。
2. 积累如梳截半规：月相逐渐丰满，先形如梳齿（上弦月），后渐成半圆；“半规”代指半圆之月，语出《宋书·律历志下》。
3. 玉斧昼夜修不彻：化用玉斧修月典故，出自《酉阳杂俎·天咫》，传说月为七宝合成，常有工匠修葺，此处以“修不彻”言月间始终有瑕疵，未能完全圆满。
4. 修成团镜当空垂：最终月相圆满，如同圆镜高悬空中；“团镜”喻指满月。
5. 十眉有样列象几：“十眉”代指众多如眉的月相或美人蛾眉；“象几”指刻有纹饰的几案，言月的形态如同陈列在几案上的精美图样。
6. 梳裁春冰镜涵水：以春冰喻月色清透，以镜涵水状写月光倒映水面的澄澈之景，言月如梳裁过的春冰，又如倒映水中的明镜。
7. 瑶娥睡起拂菱花：“瑶娥”即嫦娥，传说为月宫仙子；“菱花”指菱花镜，古代铜镜的一种，此处代指嫦娥照镜梳妆。
8. 扫黛插鬓云绕指：“扫黛”指用黛石描画眉毛；“云绕指”形容嫦娥的长发如云般柔软缠绕指尖，状写其美发之美。
9. 斂袂亭亭天上妆：“斂袂”指整理衣袖，“亭亭”形容姿态端庄舒展；“天上妆”言嫦娥的妆容为仙界独有的雅致妆饰。
10. 环佩隐体璆琳{左王右将}：“环佩”指女子腰间的玉饰；“璆琳”指美玉，“{左王右将}”为“锵”的异体字，形容玉佩相击的清脆声响，言嫦娥身上的美玉隐约发出悦耳之声。
11. 骖鸾跨鹤舞仙谱：“骖鸾”指驾御鸾鸟，“跨鹤”指乘骑仙鹤，言嫦娥以鸾鹤为坐骑，按着仙乐的乐谱翩翩起舞。
12. 子登弹璈飞琼簧：“子登”指仙人王子登，传说为昆仑仙官；“璈”为古代玉制乐器，“飞琼簧”指簧管乐器吹奏出如飞琼美玉般清越的乐声，言仙人弹奏乐器助兴。
13. 天风飕飂冷到骨：“飕飂”指清冷的风声，言仙界的寒风刺骨，烘托广寒宫的清寂氛围。
14. 银河澎浪溅罗袜：“澎浪”指银河波涛汹涌，“罗袜”指嫦娥的丝织袜履，言银河的浪花溅湿了嫦娥的罗袜，状写其身处银河之畔的仙姿。
15. 一轮千古广寒深：“广寒”即广寒宫，传说为嫦娥所居的月宫，言千古以来明月高悬，广寒宫深邃静谧。
16. 折尽桂花应白发：化用吴刚伐桂典故，传说月中有桂树高五百丈，吴刚常伐之而树创随合；此处言若将广寒宫的桂花折尽，嫦娥也应已生出白发，暗含时光流逝、年华老去的深沉感慨。

农历一二三四的新月，弯弯如美人眉，
渐长如梳，又化作半圆的银辉。
玉斧日夜修葺也难消瑕疵，
终得圆满如镜，高悬天际垂。
月的模样如绘在纹几，清透似春冰裁就，
又像明镜沉在水里，波光漾漾温柔。
嫦娥睡醒，拂过菱花古镜，
描上黛眉，插好鬓花，长发绕指柔。
整袖而立，姿态端庄，一身仙妆，
腰间环佩，美玉隐响，清韵悠长。
驾鸾跨鹤，按着仙谱翩然起舞，
王子登弹起玉璈，簧管飞声如琼瑶。
天风飒飒，冷透肌骨，
银河浪涌，溅湿了罗袜轻裘。
千古一轮明月，广寒宫深幽，
折尽月中桂树，嫦娥也应白了头。

赵汝鐩为宋太宗赵炅后裔，字明翁，号野谷，江西奉新人，嘉定十年（1217）进士，官至刑部郎中。其诗多写自然景物与日常闲适之情，风格清隽雅致。《瑶娥曲》为其咏月咏仙的歌行体作品，具体创作年份未详，整体贴合其清疏淡远的创作风格，借月宫意象抒发对清寂仙境的向往，同时暗含对时光流逝的淡淡怅惘。

1. 典故密集，意境奇幻：全诗融合玉斧修月、嫦娥奔月、吴刚伐桂、骖鸾跨鹤等十余组传统仙月典故，将月相变化与仙界图景融为一体，构建出兼具写实与浪漫的奇幻月宫世界，充满浪漫主义色彩。
2. 结构清晰，脉络分明：以月相变化为线索，从新月如眉到满月如镜，再转入嫦娥梳妆、起舞的仙姿描摹，最后以广寒清寂与时光感慨收束，层层递进，将写景、写人、抒情自然结合。
3. 视听结合，画面鲜活：视觉上以“眉、梳、半规、团镜、春冰”等喻月，辅以“云绕指、罗袜、广寒”等具象描摹嫦娥与仙境；听觉上以“环佩、璈、飞琼簧、飕飂”等写声响，多感官交织增强了诗歌的感染力。
4. 意蕴深远，余韵悠长：全诗语言清丽雅致，最后一句“折尽桂花应白发”，既呼应吴刚伐桂的典故，又以“白发”暗喻年华老去，将仙境的永恒与人生的短暂形成对比，于清逸之中暗含深沉感慨。