远浦棹歌

这首七言歌行体诗歌以江边渔父棹歌为核心意象，先绘出雨霁江烟、渔翁放歌的悠然画面，再以双鸳鸯的和美相伴反衬人间战乱别离的苦痛，借邻舟短笛、落日江波烘托苍茫氛围，最后将世俗浮华与沧浪渔隐的真趣相对比，抒发了对乱世民生的悲悯、对太平盛世的向往，以及对超脱功利的隐者生活的推崇。

1. 片帆雨霁飞烟江：片帆，孤帆；雨霁，雨过天晴；飞烟江，江面上烟霭随波飘动，勾勒出雨后江景的空灵朦胧。
2. 渔翁停棹歌沧浪：棹，船桨；停棹即停船；沧浪，源自《孺子歌》“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足”，此处代指渔隐之歌，暗含超脱世俗功利的精神意趣。
3. 一声欸乃山水绿：欸乃，摇橹时发出的声响；此句化用柳宗元《渔翁》“欸乃一声山水绿”，以通感手法将听觉的歌声转化为视觉的绿意，仿佛山水因渔歌而焕发生机，意境空灵悠远。
4. 浪中惊起双鸳鸯：浪中，江面浪涛间；鸳鸯为忠贞爱情的象征，此处既写眼前实景，也为后文反衬人事悲欢埋下伏笔。
5. 双鸳鸯情一何美：一何，多么；赞叹鸳鸯相伴的纯粹美好。
6. 同宿同飞在秋水：秋水，秋日澄澈的江水，点明时节，强化了静谧和谐的画面氛围。
7. 不似人生苦别离：不似，不像；苦别离，饱受生离死别之苦。
8. 女嫁征夫男战死：征夫，出征的士兵；此句直击南宋末年战乱下百姓的悲惨遭遇：女子嫁出征丈夫，男子战死沙场，家庭支离破碎。
9. 五湖烟景方纷争：五湖此处代指天下时局；纷争，指宋元交战的乱世局面。
10. 闻歌顿欲思升平：顿欲，顿时想要；升平，太平盛世，写渔歌引发诗人对安稳生活的深切向往。
11. 邻舟短笛应风响：应风响，随着江风应和响起，烘托出江边寂寥的氛围。
12. 落日淡淡波冥冥：落日，夕阳；淡淡，光线朦胧柔和；波冥冥，江面水波昏暗迷蒙，营造出苍茫凄清的晚景氛围。
13. 美人春词夸艳丽：美人，指世俗歌女；春词，描绘春景的艳丽词曲；夸艳丽，以辞藻、姿态夸耀美艳。
14. 皓齿朱唇楚腰细：皓齿朱唇，形容女子容貌美艳；楚腰出自《韩非子》“楚王好细腰，宫中多饿死”，此处代指纤细腰身，暗含对世俗浮华矫饰的讽刺。
15. 江楼富贵今如何：江楼，指富贵人家的楼台居所；以反问语气感慨世俗富贵的短暂虚空。
16. 不似沧浪真趣味：沧浪代指渔父隐者的生活；真趣味，指超脱功利的本真生活乐趣，收束全诗，点明主旨。

雨过天晴，孤帆掠过烟霭缭绕的江波，渔翁停住船桨，唱起了沧浪渔歌。
一声摇橹的清响，仿佛让满幅山水都染上绿意，浪涛里惊起一对对对鸳鸯。
这双鸳鸯的情意多么和美啊，秋日江水中同宿共飞，从不分离。
可叹世人偏偏要饱受别离之苦：女儿嫁出征的丈夫，男儿战死在沙场。
如今天下时局纷乱，处处都是纷争战火，听着渔歌，顿时让人思慕起太平的岁月。
邻船的短笛随着江风响起，夕阳淡淡沉落，江面水波昏蒙迷蒙。
那些歌女们以春词夸耀艳丽，皓齿朱唇，腰身纤细矫饰。
江边富贵人家的楼台如今又如何呢？终究比不上这沧浪江上渔隐的真趣啊。

饶鲁为南宋嘉定、宝祐年间的著名理学家，曾官至国子监丞，后辞官归隐，于余干石洞书院讲学，一生心系民生与学术，对南宋末年元军南侵、战乱频仍的乱世有着深切体察。此诗为诗人江边偶遇渔父放歌、见双鸳鸯相伴之景后的即兴之作，以眼前之景触发对时局的感慨，抒发对太平生活的向往与对隐者生活的推崇。关于此诗具体创作年份未可考，学界主流观点认为其创作于南宋晚期社会动荡之际。

1. 多重对比手法：全诗以对比贯穿始终：一是以双鸳鸯“同宿同飞”的和美，反衬“女嫁征夫男战死”的人间苦痛，凸显战乱的残酷；二是以世俗歌女的矫饰浮华、江楼富贵的虚空，对比沧浪渔隐的本真趣味，强化了对超脱功利生活的推崇。
2. 典故与意象融合：多处化用经典典故，“沧浪”取自《孺子歌》，暗含隐者超脱世俗的精神内核；“楚腰”借楚王好细腰的典故，讽刺世俗对浮华美貌的刻意追求。意象选取上，“双鸳鸯”“落日”“冥冥波”等共同营造出空灵苍茫又略带凄清的意境，将景、情、理融为一体。
3. 通感与以小见大：“一声欸乃山水绿”运用通感手法，将听觉的歌声转化为视觉的绿意，让山水仿佛因歌声而焕发生机，极具画面感；全诗从渔父棹歌的小场景切入，延伸至天下纷争的大时局，由个人见闻抒发对时代的悲悯与思考，格局开阔。
4. 歌行体的自由性：此诗为七言歌行体，格律自由，换韵自然，兼具民歌的质朴清新与文人诗的典雅意蕴，语言浅近流畅，情感真挚动人，既保留了山水田园诗的空灵，又兼具社会批判与抒情的深度。