宿普圆寺二首

这首诗是诗人宿于普圆寺时晨起游赏之作，以细腻笔触描绘了山寺清晨霜天、松阴、云山、寒月、西风笛声等清幽空灵的山水景致，末句抒发了等候友人（或同游者）不至的怅惘孤寂之情，融情于景，意境清冷含蓄。

芒鞋侵晓踏青霜
1. 芒鞋：用芒草编织的草鞋，泛指山野行者所穿的轻便鞋履；侵晓：拂晓、天刚亮之时；青霜：清晨凝结的薄白霜层。句意：天刚破晓，穿着草鞋踏过满地青霜。

九里松阴引兴长
2. 九里：并非实指长度，形容松径悠长；松阴：松林的树荫；引兴长：引发游赏的兴致悠长不尽。句意：九里长的松林树荫，引得游兴愈发浓厚。

云雾浅深山变态
3. 变态：此处指山峦因云雾掩映而呈现出变幻万千的姿态（非今义之反常状态）；浅深：形容云雾厚薄不一。句意：云雾淡浓相宜，山峦随之展现出千姿百态。

风烟舒卷水晶光
4. 风烟：风云烟霭；舒卷：舒展与卷缩，形容云雾随风变幻；水晶光：将云雾在晨光下的澄澈光泽比作水晶的光彩。句意：风云烟霭舒卷变幻，映出如水晶般明亮清透的光泽。

千岩寒月笼疏薄
5. 千岩：泛指众多山岩峰峦；寒月：清冷的秋月；笼疏薄：笼罩着稀疏淡薄的雾气（或月色朦胧淡薄）。句意：千重山岩之上，寒月笼罩着一层疏淡轻薄的雾气。

一笛西风度渺茫
6. 一笛：指一阵悠扬的笛声；西风：秋风；度：传过、飘散；渺茫：悠远朦胧、难以捉摸的样子。句意：西风之中，一阵笛声悠悠飘过，声响悠远渺茫。

短艇不来人意懒
7. 短艇：轻便的小船；人意懒：此处指因等候不至而心生倦怠、怅然若失。句意：等候的短艇迟迟不来，我满心倦怠意兴阑珊。

谁知搔首正相望
8. 搔首：以手挠头，表现焦急、怅惘或沉吟的情态；相望：眺望等候。句意：又有谁知道，我正挠头伫立，远远地眺望等候？

拂晓时分，芒鞋踏破薄霜，
九里松荫里，游兴悠悠悠长。
云淡雾轻，山峦千姿百态，
风烟舒卷，映着水晶般的清光。
千岩之上，寒月笼着疏薄雾色，
西风里，一笛清声飘得渺远渺茫。
等候的短艇还不曾到来，
我正搔首凝望，满心怅惘，又有谁知晓？

赵企为北宋中后期诗人，字循道，南陵（今安徽南陵）人，元祐六年（1091）进士，官至朝请大夫，其诗多写山水景致与闲淡情怀。《宿普圆寺二首》为其游历江南时宿于普圆寺所作，此为组诗第一首。诗人借宿山寺期间，晨起漫步于松径霜林，观赏山间晨昏变幻的景致，原本应与友人同游或乘船离去，却因短艇未至而滞留，遂以所见之景抒发孤寂怅惘的心境。关于组诗的具体创作年份暂无明确史料记载，学界多认为作于其仕途闲暇的游历途中，体现了北宋山水诗“以景抒情、情景交融”的典型创作风格。

1. 格律与对仗：此诗为标准七言律诗，首句入韵，全诗平仄符合平起首句入韵的格律规范。颔联“云雾浅深山变态，风烟舒卷水晶光”与颈联“千岩寒月笼疏薄，一笛西风度渺茫”对仗工整：颔联以“云雾”对“风烟”、“浅深”对“舒卷”、“山变态”对“水晶光”；颈联以“千岩”对“一笛”、“寒月”对“西风”、“笼疏薄”对“度渺茫”，词性、结构皆贴合，体现了宋诗注重格律对仗的特点。
2. 意象营造与意境：全诗选取“芒鞋”“松阴”“云雾”“千岩”“寒月”“西风”“短艇”等清冷清幽的意象，构建出空灵淡远的山寺清晨图景。其中“水晶光”的比喻新颖别致，将风烟在晨光下的澄澈质感具象化，赋予山景灵动明净的美感；“一笛西风度渺茫”以声衬静，用悠远的笛声烘托出山间的静谧与诗人心境的孤寂。
3. 抒情方式：诗歌前六句全为写景，以细腻的笔触铺陈清晨山寺的山水景致，末两句由景及情，先以“短艇不来”点明滞留的缘由，再以“搔首正相望”直抒胸臆，将前文清冷空灵的景色与自身怅惘的情绪融为一体，含蓄蕴藉，无刻意雕琢之痕，体现了宋诗“闲淡自然”的审美追求。
4. 诗句“短艇不来”留有留白，既可以理解为等候船夫不至而滞留山寺，也可引申为等候友人未至，为诗歌增添了含蓄的情感张力。