寓兴

这首诗为宋末诗人宋伯仁的重阳抒怀之作，借节令与景物抒发家国之慨与身世之感。开篇点明重阳将至的时节背景，以“伤心”奠定全诗情感基调；中间以塞鸿、篱菊、苦雨、颠风等意象，既暗含恢复中原的壮志与高洁志趣，又写出时局动荡、生活困顿的窘迫；末句以渔舟自在的意象作结，流露出对闲适隐逸生活的向往。

1. 又近重阳节：又快要到重阳节了。“又”字点明节令循环往复，暗含时光流逝、物是人非的感慨。
2. 伤心事可嗟：令人伤心的事实在太多，值得慨叹。嗟（jiē）：叹息、慨叹。
3. 塞鸿河洛志：边塞的鸿雁，本怀着飞往河洛（黄河、洛水流域，代指中原故土）的志向。塞鸿：边塞迁徙的鸿雁，古人常以鸿雁寄托思乡、恢复故土的情志；河洛代指中原地区，宋室南渡后中原沦陷，此处暗含收复故土的家国之思。
4. 篱菊古今花：篱笆边的菊花，是古往今来都开放的节令名花。化用陶渊明“采菊东篱下”的典故，既点明重阳赏菊的传统习俗，又以菊花的高洁自况，暗含对隐逸闲适生活的追慕。
5. 苦雨床俱漏：连绵不绝的苦雨，连床榻都被漏湿。苦雨：久下成灾、令人愁苦的雨；俱：全、都。
6. 颠风扇莫遮：狂暴的狂风，没有一物可以阻挡。颠风：狂风、暴风；扇此处指吹动、掀起，一说通“煽”，加剧风雨之势。
7. 渔舟如一叶：渔人的小船轻如一片飘落的树叶。以“一叶”比喻舟船的轻盈小巧，突出其自在无拘的状态。
8. 快活似侬家：那自在快活的模样，倒像是我这寻常人家。侬家：吴地方言，意为“我家”“我”。此句解读略有分歧：一说作者艳羡渔舟的自在，谓其快活胜似自家；一说为自我解嘲之语，谓自家虽处困顿，却也有渔舟般的闲淡意趣。

又到了重阳将近的时节，
满心的伤怀，教人叹息不绝。
边塞的鸿雁，本怀着飞回中原的志向，
篱边的菊花，仍是古往今来常开的花节。
连绵苦雨打湿了床榻，处处漏湿，
狂暴的狂风，没有一物可以遮拦。
渔人的小舟轻如一片落叶，
那自在快活的光景，竟好似我这寻常人家。

宋伯仁为南宋末年诗人，号雪岩，湖州人，曾仕地方官吏，晚年隐居。宋室南渡后中原沦陷，南宋国势日衰，家国之痛始终萦绕作者心头。这首诗题为“寓兴”，即借眼前景物抒发胸臆，作于重阳节前夕。此时南宋已临近亡国，作者或身处生活困顿、时局动荡之中，面对重阳佳节，既怀有恢复中原的壮志，又因家国残破、身世飘零而心生愁苦，遂以塞鸿、篱菊等意象寄托情志，末句以渔舟作结，抒发对隐逸自在生活的向往。

1. 格律与章法：全诗为五言律诗，严格遵循近体诗平仄规则，章法上先点题起兴，继而铺陈意象，最后以景结情，情感层层递进，从伤感到困顿，再到对闲适的向往，脉络清晰。颔联、颈联虽非严格工对，但词性相对、句式整齐，符合律诗的对仗要求。
2. 用典与意象：“篱菊”化用陶渊明东篱采菊的典故，既贴合重阳节令，又赋予菊花高洁隐逸的象征意义；“塞鸿”则以鸿雁北归的习性，暗合作者恢复中原的家国之志。塞鸿、篱菊、苦雨、颠风、渔舟等意象交织，既有宏大的家国之思，又有写实的生活困顿，还有隐逸的情志，意象丰富而层次分明。
3. 对比手法：前六句以“伤心”“苦雨”“颠风”营造出窘迫愁苦的氛围，末两句以“渔舟如一叶”的轻盈自在与之形成强烈对比，既突出了作者对闲适生活的向往，也暗含了壮志难酬的无奈与自我排遣。
4. 语言特色：全诗语言质朴自然，不事雕琢，以浅近的字词抒发深沉的情感，“又”“俱”“莫”等虚词的运用，强化了情感的表达，使诗歌兼具写实性与抒情性。