午寝而起怀子仪公择

这首七言律诗是诗人午睡醒后所作，借梦醒后的空寂之感铺写午后方景，抒发独处时的孤寂落寞，以及对友人子仪、公择的深切怀念。全诗以闲居日常场景收束，将思念之情融入清淡的生活细节，意境清幽淡远，情感含蓄深沉。

1. 梦里槐安底处宫：槐安，即南柯一梦典故，出自唐传奇《南柯太守传》，淳于棼梦入槐安国为驸马，醒后方知是大槐树下蚁穴。底处，即何处。此句写梦中曾游历槐安宫殿，不知身在何方。
2. 梦回依旧向来空：向来，指往日、从前。梦醒之后，依旧如从前一般空空荡荡，既指梦境虚幻，也暗喻现实中友人离去后的孤寂空疏。
3. 竹阴可藉日已薄：藉，垫、坐卧之意。日已薄，指太阳迫近西山，天色渐晚。此句写竹荫浓密可坐卧，日影已经西斜变薄。
4. 柿叶堪书霜未红：堪书，可用来书写。此处化用郑虔柿叶练字的典故：唐代郑虔家贫无纸，曾在长安慈恩寺柿叶树下取叶练字，昼夜为之。霜未红，指寒霜尚未将柿叶染成红色。此句写眼前柿叶尚青，可用来题诗写字。
5. 酌酒谁知幽子独：幽子，指幽居独处的自己。独自饮酒，又有谁能理解这份幽独的心境？
6. 纵谈那得两君同：纵谈，指畅快地畅谈。那得，哪里能够。此句抒发感慨：想要与友人畅快畅谈，却再也无法像从前那样，有子仪、公择两位友人相伴。
7. 诗拈信手初无味：拈，取、随手拾取。信手，随手。此句写随手拈来诗句，起初只觉索然无味，暗含写诗时因无人共赏而提不起兴致。
8. 閒迥西窗运秃翁：閒迥，同“闲迥”，指闲淡悠远的氛围。秃翁，诗人自谦之辞，以“秃笔老翁”自称，暗含晚年闲居、以诗自遣的状态。此句写自己在西窗之下，以秃笔题诗，消解孤寂。

梦里曾赴槐安国的宫阙，不知身在何处，
一觉醒来，依旧空空如也，往日繁华尽散无痕。
竹荫满地可坐可卧，日影已经西斜渐薄，
柿叶尚青堪可题字，寒霜尚未将它染得殷红。
独自酌酒，谁能懂我这幽居之人的孤寂？
想要纵意畅谈，又哪里能得两位故人同游？
随手拈来诗句，起初只觉索然无味，
只在西窗闲淡之下，我这秃翁还在运笔题诗。

赵蕃为南宋中期诗人，属江西诗派后劲，与韩淲并称“上饶二泉”。他一生多次辞官，晚年闲居乡里，生活清苦。这首诗为其闲居时所作，午睡醒后触景生情，感念身边无友相伴，遂提笔怀念旧日同游的子仪、公择二位友人，将独处的孤寂与思念融入日常闲居的场景之中，尽显其晚年退居后的平淡心境与落寞情绪。

1. 用典自然，意蕴深厚：全诗两处用典皆贴合情境：以“南柯一梦”写梦醒后的空寂，既点明梦境虚幻，也暗喻人生聚散无常；以“郑虔柿叶”的典故，既写眼前景物，又暗含诗人以诗自遣的雅趣，贴合其闲居清贫却不废风雅的状态，无堆砌之弊。
2. 对仗精工，情景交融：颔联“竹阴可藉日已薄，柿叶堪书霜未红”与颈联“酌酒谁知幽子独，纵谈那得两君同”皆为工对。颔联以景起，铺写午后方圆的清幽之景，烘托静谧氛围；颈联以情接，由景入情，直接抒发独处的孤寂与对友人的怀念，景与情自然衔接，流转流畅。
3. 格律严谨，风格淡远：此诗为标准七言律诗，平仄、对仗皆合规矩，语言瘦硬清简，符合江西诗派“瘦硬通神”的创作特色。全诗情感含蓄深沉，不直接抒发思念，而是以“独酌”“无同游”“闲窗运笔”等日常细节，将思念融入平淡的生活场景，意境清幽淡远，余味悠长。
4. 自谦自嘲，旷达自遣：末句“秃翁”为诗人自谦之辞，以“秃笔老翁”自嘲晚年的闲居状态，既点明自身境遇，又暗含以诗消解孤寂的旷达心态，让整首诗的情感不至过于沉郁，多了几分闲淡的意趣。