叔文见过且携赵祖文归来图来为赋四十字

这首五言律诗为南宋诗人赵蕃见友人叔文携赵祖文《归来图》来访时所作，以乡野景物起兴，先勾勒江南郊野的静谧萧瑟之景，继而慨叹江东故土相隔之远、湖北连年灾荒之苦，复由观画触发迟暮之叹，最终以醉酒遣怀作结，寄寓了乱世流离的落寞、故土难归的惆怅与对民生凋敝的忧思。

1. 蝉噪天边柳，鸠鸣雨外桑：蝉噪，蝉的聒噪叫声；天边柳，极目远眺，柳色连天，极言地域开阔。鸠鸣，斑鸠的啼鸣；雨外桑，经雨滋润的桑林。此句以夏末秋初的乡野景物起兴，勾勒出静谧又略带萧瑟的郊野图景。
2. 江东千里远，湖北比年荒：江东，长江下游以东地区，赵蕃南渡后寓居上饶（属江东），此处当指诗人故土或赵祖文的故里；千里远，极言路途阻隔，归乡无期。比年，连年；荒，指灾荒、民生凋敝。此句由眼前景物转向时局与空间，既点出地域相隔之遥，又写实南宋湖北一带连年灾荒的社会现状。
3. 画展归来赋，辞吟老至将：画，此处指赵祖文的《归来图》；展，展开观览；归来赋，指为这幅归乡主题画作所作的题赋，亦泛指对归乡之思的吟咏。辞吟，吟诗作文；老至将，衰老将至，慨叹年华老去。此句由观画切入，抒发诗人迟暮之年的身世感慨。
4. 终焉莫陶写，醉帽晚风长：终焉，终究、到底；陶写，陶冶性情、排遣愁思，语出王羲之《与殷浩书》，后世常用以指代借艺文或酒色消解愁闷。醉帽，化用东晋孟嘉龙山落帽典故，孟嘉为桓温参军，九日游龙山风吹帽落而不觉，此处借指醉酒后帽檐歪斜，暗写借酒消愁的状态；晚风长，晚风悠长，以景结情，烘托出孤寂落寞的氛围。

蝉鸣聒噪，响彻天边柳色；鸠鸟啼鸣，回荡雨后桑林。
江东相隔千里迢迢，湖北连年灾荒满目疮痍。
展卷细看这幅归来图，提笔赋咏；吟诗抒怀，却已临近暮年。
终究无法排遣胸中愁绪，唯有醉帽欹斜，任晚风悠悠悠长。

赵蕃为南宋中期江西诗派后劲，一生仕途坎坷，多在各地旅居。此诗约作于其晚年旅居湖北期间：友人叔文携同乡赵祖文所作《归来图》来访，触发起诗人多重感慨——见画而生归乡之思，奈何江东遥隔千里；目睹湖北连年灾荒，心系民生凋敝；自身年事已高、漂泊无依，迟暮之感油然而生。全诗围绕“归来图”的题咏缘起，将个人身世之感与时代忧患融为一体，是南宋乱世文人抒怀的典型之作。

1. 格律工整严谨：此诗为标准五言律诗，首联、颔联均为工对，颈联对仗稍宽，尾联以散文化收束，符合近体诗平仄协调、音韵和谐的格律规范。
2. 情景交融自然：首联以蝉噪、鸠鸣、柳色、桑林的白描景物起兴，既点明节令，又以静谧萧瑟的环境烘托诗人内心的孤寂；尾联以“醉帽晚风”的景语作结，将无形愁绪融入悠长晚风之中，言有尽而意无穷。
3. 层次清晰递进：全诗结构层层递进，先绘眼前之景，再抒时局之慨，继而由观画触发迟暮之叹，最后以遣怀作结，将写景、叙事、抒情自然融合，逻辑连贯。
4. 风格平易沉郁：赵蕃诗歌虽受江西诗派影响，却摆脱了生涩雕琢，语言浅近流畅，以白描手法勾勒景物，抒发真情实感，兼具江湖诗派的平易与江西诗派的沉郁。
5. 情感兼具个人与时代：诗中既有个人迟暮漂泊的落寞，更有对“湖北比年荒”的民生关切，以及“江东千里远”的故土之思，于个人愁绪中融入时代忧患，拓展了诗歌的思想内涵。