过玉光呈吴丞

这是一首呈给当地县丞吴丞的七言律诗，诗人重访玉光故地，借秋日景物起兴，抒发了年华老去的怅惘，兼及对前代留存题刻的欣慰，与对题榜风雅不再的遗憾，情感沉郁冲淡，兼具写景与抒情。

1. 又见秋风拉芰荷：再次见到秋风摧折菱角与荷花。拉：摧折、吹落；芰：菱角，此处泛指水生草本植物。
2. 也无官柳共婆娑：再也看不到官道或官署旁的柳树与我一同摇曳流连。官柳：官道、官署周边的柳树；婆娑：既指柳树摇曳之态，也暗指诗人流连徘徊的情态。
3. 青山只作向来看：青山依旧只如平素模样呈现在眼前。向来看：向来、平素的样子。
4. 白发自惊重到多：我却惊觉重游此地时，头上的白发又增添了许多。自惊：内心自发的惊觉；重到：再次到访。
5. 莫道予方有公事：不要说我正有公务在身。莫道：不要说；予：我；方：正、正在。
6. 须知地僻少经过：要知道这地方偏僻荒远，极少有人到访往来。地僻：地方偏僻；经过：此处指车马往来、到访。
7. 数公句刻虽无恙：前代数位文人的题诗刻石尚且完好无损。数公：指曾到访玉光、留下题刻的文人；句刻：题刻于石壁或碑石上的诗句；无恙：完好无损。
8. 题榜风流欠景坡：只是当年题榜的风雅风流，如今已缺少了景坡这样的人物。题榜：指题写匾额或碑榜；风流：指风雅的文人事迹；景坡：当为曾在此题榜的前代或当世文人，此处指代风雅题榜的事迹（或当世已无此等留名的风雅人物）。

又是秋风卷过菱荷，
再无官柳与我共舞婆娑。
青山依旧只作寻常模样，
重游此地，我却惊觉白发又添了许多。
莫说我正有公务缠身，
须知这地方偏僻，少有人车马经过。
前辈们的题刻尚且完好无损，
只是题榜的风流，再无景坡那样的人物。

赵蕃为南宋中期诗人，一生多任地方微官，仕途平淡，常往来于江南各地。这首诗是他某次途经玉光（今江西境内，具体地名无确切考证）时重游旧地所作。诗人此次重访恰逢秋日，见秋风残荷、官柳失态，触景生情，感慨时光流逝、年华渐老；同时见到当地留存的前代文人题刻，既感欣慰，又惋惜当年题榜的风雅风流已不复见，遂作此诗呈给时任玉光县丞的吴丞，以抒发心中感慨，暗含希望吴丞能珍视当地文脉之意。

1. 格律与章法：全诗为标准七言律诗，首句入韵，韵脚“荷、娑、多、过、坡”属平声歌韵，读来流畅自然。章法上以景起兴，首联写秋景萧瑟，暗含物是人非之感；颔联直抒胸臆，以青山依旧反衬白发新添，凸显年华老去的怅惘；颈联以自我解嘲之语，点明重游缘由与此地荒僻，暗合诗人仕途平淡、少有人往来的处境；尾联收束于题刻与题榜的对比，将个人感慨延伸至文脉传承的遗憾，余味悠长。
2. 表现手法：全诗以借景抒情为主，首联以秋风残荷、失态官柳营造清冷萧索的氛围，烘托诗人重游的落寞心境；颔联以“青山不变”反衬“白发新增”，用“自惊”二字点出内心的惊觉与怅惘，情感真挚自然。
3. 语言风格：整体平淡冲淡，贴合赵蕃“平易自然、以理入诗”的创作特点，无刻意雕琢之语，却于浅白中见深情。尾联以含蓄之笔收束，既点明对前代风雅的追怀，也暗含对当世文脉衰微的惋惜，言有尽而意无穷。
4. 意象运用：选取秋风、芰荷、官柳、青山、白发等典型意象，既贴合秋日重游的场景，又承载了时光流逝、物是人非的深沉情感，意象简洁而意蕴丰富。