十四夜元衡见过

这首七律记录了友人元衡十四月夜携酒来访的场景。诗人先叙自身醉后萧索的心境与友人赠酒的欣喜，再绘林园摇落、风月相伴的夜景，继而抒发对仕途失意的释怀，以及与友人共乘扁舟归隐吴地、坚守松菊高洁之志的情怀，整体情感真挚平淡，意境闲适淡远。

1. 余酲索寞政须驱：余酲（chéng），残留的醉意；索寞，萧索、落寞；政通“正”。句意：残留的醉意与落寞心绪，正该好好驱散。
2. 多谢君能佩酒壶：佩，携带、带着。句意：多谢您特意带着酒壶前来探访。
3. 回首林园重摇落：摇落，草木凋零。句意：回头望见林园之中，又是草木凋零的时节。
4. 岸巾风月且须臾：岸巾，将头巾推至额前，露出前额，形容不拘礼法、洒脱随性的样子；风月，清风明月，代指夜景；须臾，片刻。句意：暂且披巾岸帻，在清风明月中暂得片刻闲适。
5. 不须相对哀囚楚：哀囚楚，化用屈原典故，屈原曾被放逐于楚地，心怀忧愤，此处借指仕途失意、处境困顿的悲苦。句意：不必相对哀叹，像屈原那样失意囚楚的悲苦。
6. 何日扁舟俱下吴：扁舟，小船；下吴，顺江而下前往吴地（今江浙一带，多代指归隐之地）。句意：不知何时，我们能共乘一叶扁舟，顺流直下吴地归隐。
7. 雅意从来在松菊：雅意，高雅的志趣；松菊，化用陶渊明《归去来兮辞》“三径就荒，松菊犹存”，后以松菊象征隐者的高洁节操与隐居生活。句意：我向来的高雅志趣，本在松菊相伴的隐居生活之中。
8. 放言不用属莼鲈：放言，纵情言说；属（zhǔ），关联、寄托；莼鲈，化用《晋书·张翰传》典故，张翰因思念吴中莼羹、鲈鱼脍辞官归隐，后以“莼鲈之思”代指归隐之志或思乡之情。句意：纵情言说时，不必再用莼鲈之思来寄托归隐的心意。

残留的醉意与落寞心绪，正该好好驱散；
多谢您特意带着酒壶前来探访。
回头望见林园之中，又是草木凋零的时节；
暂且披巾岸帻，在清风明月中暂得片刻闲适。
不必相对哀叹，像屈原那样失意囚楚的悲苦；
不知何时，我们能共乘一叶扁舟，顺流直下吴地归隐。
我向来的高雅志趣，本在松菊相伴的隐居生活；
纵情言说时，不必再用莼鲈之思来寄托归隐的心意。

赵蕃为南宋中期诗人，字昌父，号章泉，一生清贫耿直，多次辞官归隐，以田园闲适题材的诗作见长，诗风平淡自然。这首诗是其晚年隐居期间所作：十四月夜友人元衡携酒来访，诗人当时正值醉后，面对林园摇落的秋景，有感于过往仕途失意的经历，与友人畅谈之际抒发了坚守归隐之志、渴望与友人同隐的情怀，整体氛围闲适淡远，充满真挚的友情与归隐意趣。

1. 用典精当，寄托深远：诗中三处用典皆贴合主旨：以“哀囚楚”借指仕途失意的悲苦，消解了相对的愁绪；以“松菊”象征高洁的隐居节操，点明本心志趣；以“莼鲈”反用典故，表明自己的归隐并非因外物触发，而是出于天然的雅意，比单纯的莼鲈之思更显超脱。
2. 格律严谨，对仗工整：全诗为标准七律，平仄协调符合近体诗规则；颈联“不须相对哀囚楚，何日扁舟俱下吴”与尾联“雅意从来在松菊，放言不用属莼鲈”对仗工整，语言凝练自然。
3. 情感脉络清晰流转：全诗从自身醉后索寞起笔，到友人赠酒的欣喜，再到秋景触发的感慨，最后落脚于归隐之志，情感由淡至浓再归于平和，毫无雕琢痕迹，体现了赵蕃平淡真挚的诗风。
4. 意境闲适淡远：以“林园摇落”“岸巾风月”“扁舟下吴”等意象营造出闲适淡远的归隐意境，将友情与志趣融为一体，既有私人化的心境抒发，又有对同道归隐的向往，意蕴悠长。