见月有怀

这首诗为南宋诗人赵蕃中秋前夕见月抒怀之作，先铺陈月色清澄、江夜静谧的实景，再描摹江边渔人、巴童的悠然景致，继而由景生情，抒发客居倦卧、旧书未竟的羁旅愁思，同时流露对远离俗务、闲适读书的心境向往。

1. 中秋不数日，明月未频看：距中秋佳节仅剩几日，难得有机会静心观赏明月。「不数日」指距离中秋时间尚短；「未频看」并非未曾观赏，而是因日常劳碌少有闲暇细赏月色。
2. 向晚去无滓，初宵露未团：傍晚时分月光澄澈无尘埃，刚入夜时露水还未凝结成团。「向晚」指傍晚；「去无滓」形容月光清透，没有尘杂遮蔽；「初宵」即刚入夜；「露未团」指露水尚未聚成珠状，夜色尚浅。
3. 幽幽但庭内，渺渺属河干：静谧的氛围只充盈在庭院之内，悠远的月色却洒满了河岸。「幽幽」形容静谧幽深；「渺渺」指月色悠远辽阔；「河干」即河岸。
4. 地迥空无蔽，滩长静不湍：此地开阔辽远，没有任何遮挡物，长长的河滩水流平静，没有湍急之势。「地迥」指地势开阔辽远；「空无蔽」指无遮挡物，月色得以遍洒；「静不湍」指水流平缓无浪。
5. 巴童拿小艇，渔父举长竿：巴蜀少年划着轻便小船，渔夫正举着长竿垂钓。「巴童」指巴蜀地区的少年；「拿」即驾、划；「渔父」指江边渔夫。
6. 墨本句中画，诗工珠在盘：眼前月色如同笔墨绘就的画卷，诗句精妙如珠玑落于玉盘。「墨本」此处指笔墨绘就的景致；「诗工珠在盘」化用白居易「大珠小珠落玉盘」的意象，形容诗作圆转流畅、精妙动听。
7. 莫亲谈矻矻，空复夜漫漫：不要亲近那劳心劳碌的俗事应酬，徒然消磨这漫漫长夜。「谈矻矻」指忙碌不休的交谈、俗务应酬；「空复」即徒然、白白地。
8. 客枕成疲卧，书窗记读残：客居的枕席之上，我已是疲惫卧倒，还记着书窗下那卷读到一半的残书。「客枕」指客居他乡的枕席；「书窗」指读书的窗下；「读残」指读到一半未竟的书籍。

中秋佳节尚未到来，难得此刻静心赏玩明月。
傍晚月光澄澈无尘埃，初入夜时露水还未凝成团。
静谧只在庭院之内，悠远月色却洒满了河岸。
地势开阔全无遮挡，长长的河滩水流平缓无湍。
巴蜀少年划着轻舟，渔夫正举着长竿垂钓。
眼前月色如笔墨绘就的画，诗句精妙如珠落玉盘。
莫要再沉迷劳心的俗务，徒然消磨这漫漫长夜。
客居枕上已是疲惫不堪，还记着书窗下那卷未读完的残书。

赵蕃为南宋中期诗人，一生多辗转漂泊，仕途不顺，长期客居异乡。这首《见月有怀》应作于其客居江边某地的中秋前夕，此时诗人因奔波劳碌身心疲惫，偶见中秋前夕的清月，被江夜静谧悠然的景致触动，遂借月色抒发羁旅愁思，同时流露对闲适自在、潜心读书的生活的向往。学界普遍认为此诗体现了赵蕃后期清淡自然的诗风，贴合其晚年羁旅的心境。

1. 结构章法：全诗以「见月」为线索，先写月色之景，再绘江村夜色，最后由景转情，景与情交融自然。开篇点题「见月」，中间铺陈实景，结尾收束于「怀」，层层递进，脉络清晰。
2. 表现手法：
   • 动静结合：以「静不湍」「空无蔽」写静态月色与河滩，又以「巴童拿小艇，渔父举长竿」的动态场景点缀，动静相宜，勾勒出悠然静谧的江夜图景。
   • 化用典故：「墨本句中画」化用王维「诗中有画，画中有诗」的诗论，点明月色如诗如画的美感；「珠在盘」化用白居易《琵琶行》意象，形容诗句圆转精妙，贴切自然。
   • 反衬抒情：以江夜的悠然闲适反衬自身客居的疲惫，以月色之美反衬俗务之扰，自然引出对闲适读书生活的向往。
3. 语言风格：全诗语言清淡自然，无堆砌辞藻，贴合赵蕃「平易自然」的诗风，用字浅近却意蕴悠长，将羁旅愁思与月夜美景融为一体，意境悠远恬淡。
4. 格律特点：全诗为五言排律，中间「地迥空无蔽，滩长静不湍」「巴童拿小艇，渔父举长竿」两处严格对仗，符合律诗格律要求，音节和谐，读来朗朗上口。