窗前葵萱皆吐花成诗二首

这首诗以庭院中葵萱绽放为触发点，先绘梅落花开的节候清景，再借花之幽姿抒发自身迟暮幽独、知音难觅的情怀，暗含对时光流逝、年华衰歇的淡淡愁绪，于平淡闲雅的笔触中藏有深沉意韵。

1. 落去梅堪裹
   落去，指梅花凋谢零落；堪，值得、可以；裹，此处谓残梅铺满地面，如同被裹覆收束之状，也可理解为可将残梅收拾包裹。

2. 乍开台更重
   乍开，指葵萱刚刚绽放；台，指庭台阶榭；更重，谓花开繁盛使庭台更显厚重丰满。或“台”为“苔”之笔误，若作“苔”则指梅落之后苔藓更显浓郁厚重，亦通。

3. 老怀非我独
   老怀，年老的心境与迟暮感慨；非我独，并非只有我一人怀有此种幽寂之思。

4. 幽质为谁容
   幽质，既指葵萱幽洁素雅的资质，也暗喻诗人自身高洁幽寂的品性；容，指展露姿容、修饰自赏，句意为（花与我）的幽洁资质，究竟为谁而展现呢？

5. 短发簪犹惜
   短发，指年老头发稀疏短少；簪犹惜，尚且珍惜可将花簪于发间的闲情，自嘲年老仍有此雅致之举。

6. 高轩咏可供
   高轩，指庭院中的高大廊轩；咏可供，可供在此吟咏作诗，寄寓闲情。

7. 还愁早衰歇
   早衰歇，既担忧花儿早早衰败凋谢，也暗指自己的年华与才名早早衰歇。

8. 无以慰疎慵
   无以，没有什么可以用来；慰，慰藉；疎慵，即“疏慵”，既指花的疏淡慵懒之态，也指诗人自身衰老疏懒的心境。

梅花落尽，残英满地可堪收拾；新花初绽，让庭台更添厚重丰姿。
迟暮的心怀并非我独有，幽洁的资质，究竟为谁展露芳姿？
稀疏的白发尚且珍惜簪花的闲趣，高大的轩廊正好供我吟咏赋诗。
只是愁怕花儿早早衰败凋谢，再没有什么能慰藉这疏懒的愁怀。

赵蕃为南宋中期诗人，字昌父，号章泉，一生清贫，屡仕屡隐，诗作多以闲居生活、自然景物为题材，风格清瘦平淡，近于白居易、杨万里的闲适诗风。此诗为其闲居乡野时，见窗前蜀葵与萱草次第绽放，触景生情之作。葵萱即蜀葵与萱草，萱草又名忘忧草，常植于庭院以供观赏，诗人借花开之景，将自身年老幽独、怀才不遇的境遇与花的“为谁容”相融合，抒发了平淡生活中的淡淡愁思。

1. 格律严谨，对仗精工：此诗为标准五言律诗，首联起兴点题，颔联、颈联严格对仗，“老怀”对“幽质”、“非我独”对“为谁容”，“短发”对“高轩”、“簪犹惜”对“咏可供”，平仄协调，以平水韵二冬部为韵（韵脚为“重、容、供、慵”），体现出娴熟的律诗创作功力。
2. 情景交融，物我合一：诗中以葵萱的“幽质”为核心意象，既写花之幽洁，又以“为谁容”将花的命运与诗人自身的境遇相勾连，化用屈原《离骚》“不吾知其亦已兮，苟余情其信芳”的意蕴，抒发了知音难觅、幽独落寞的情怀。尾联将花的衰歇与自身的衰老相呼应，物我交融，把闲居的淡愁与迟暮的感伤融为一体。
3. 语言平淡，意韵含蓄：全诗语言浅近自然，无晦涩典故，以“落梅”“乍开”“短发”“高轩”等日常意象构建出清寂的庭院场景，却在平淡的叙述中暗含深沉的情感。“疏慵”一词双关花态与心境，既写出花的疏淡，也点出诗人晚年闲散慵懒的状态，使诗意更显含蓄蕴藉。
4. 情感层次递进：全诗由景入情，先写庭院节候之景，再转写自身迟暮之思，继写簪花吟咏的闲情，最后落到对花衰、人老的愁绪，层层递进，情感由淡转浓，于闲适之中见感伤，契合赵蕃“清而不枯，淡而不腴”的诗学风格。