上巳

这首诗是宋代诗人赵蕃在上巳节所作，以雨后春日郊野的明媚景致为引，追慕古代兰亭雅集与上巳盛景，对比自身漂泊异乡的羁旅处境，抒发了落寞怅惘的客居愁思，整体情感由景入情，淡远深沉。

1. 朝来一雨快阴晴：早晨起来一场好雨，驱散了连日阴晴不定的天气，让人感到畅快清爽。快，使……畅快、清爽。
2. 东郊百鸟间关鸣：城东郊外，百鸟啼鸣，声音婉转悠扬。东郊为古代上巳节踏青游赏的常见去处；间关形容鸟鸣声婉转，语出《诗经·小雅·车舝》。
3. 受风柳条不自惜：柳条随风舒展，毫不吝惜自己的柔条。受风指被风吹拂；不自惜谓柳条恣意舒展，毫无拘束。
4. 蘸水桃花可怜生：桃花枝条低垂，几乎蘸到水面，娇妍可爱至极。蘸水形容桃花临水的姿态；可怜生即“可爱极了”，“生”为语助词，加强语气。
5. 不见山阴兰亭集：再也看不到东晋王羲之等人在山阴兰亭举办的修禊雅集盛事。山阴兰亭集指东晋永和九年王羲之与友人在会稽山阴兰亭修禊、作《兰亭集序》的文人雅会，后世以此代指上巳节的文人盛集。
6. 况乃长安丽人行：更不必说杜甫《丽人行》中描写的长安上巳节贵族妇女游春的繁华盛况了。况乃即何况、更不用说；长安丽人行化用杜甫《丽人行》诗意，代指上巳节的世俗游赏盛景。
7. 东西南北俱为客：我四处奔走漂泊，处处都是异乡之客。俱为客指长期客居他乡，辗转各地。
8. 且送江头返照明：姑且在江边目送夕阳的余晖渐渐沉落吧。且为姑且、暂且之意；江头即江边；返照指夕阳回照，代指傍晚落日余晖。

清晨的一场好雨，洗尽了连日的阴晴不定，只留一派明朗清爽。城东郊外，百鸟啼鸣，婉转悠扬，春意融融。
柳条随风恣意舒展，毫不吝惜柔条；桃花临水照影，娇妍动人，惹人怜爱。
如今再也看不到山阴兰亭的雅集盛事，更不必说长安城中丽人行的繁华游赏了。
我东西南北四处漂泊，处处都是异乡之客，姑且在江边目送夕阳的余晖渐渐沉落吧。

赵蕃为南宋中期诗人，一生仕途坎坷，长期辗转于江南各地，过着羁旅漂泊的生活。上巳节是中国传统节日，自古便有三月三修禊踏青、亲友雅集的习俗。诗人在雨后春日郊行之时，眼见明媚春景，触景生情，联想到东晋兰亭雅集与杜甫笔下的上巳盛景，对比自身漂泊无依的处境，遂生落寞羁愁，写下此诗。目前学界对其具体创作年份尚无定论，但普遍认为此诗作于其晚年客居南方期间。

1. 景情相生，乐景衬哀：全诗前四句铺陈雨后春日郊野的明媚景致，百鸟啼鸣、柳条舒展、桃花临水，皆是典型的上巳春日盛景，以乐景开篇，为后文的愁思铺垫，形成淡远的悲情底色。
2. 用典贴切，意蕴丰厚：第五、六句连用两个与上巳节相关的典故，“山阴兰亭集”代指文人雅集的风流盛事，“长安丽人行”化用杜甫诗，代指世俗游赏的繁华场景，诗人以“不见”“况乃”二语，将自身无缘参与盛事的落寞与漂泊之悲含蓄道出，典故运用自然，毫无堆砌之感。
3. 对仗工整，格律严谨：“受风柳条不自惜，蘸水桃花可怜生”一联对仗工整，“受风”对“蘸水”，“柳条”对“桃花”，“不自惜”对“可怜生”，不仅词性相对，意境也浑然一体，符合七言律诗的格律要求，语言浅近自然，无晦涩之弊。
4. 直抒胸臆与以景结情结合：第七句“东西南北俱为客”直接点明自身漂泊的处境，直抒羁愁；末句“且送江头返照明”则以景结情，将满腹愁绪融入江头落日的晚景之中，余韵悠长，将客居的落寞与无奈含蓄传递。
5. 整体风格清浅淡远，符合南宋江湖诗派的创作特点，以平淡之语写深沉之愁，情感真挚动人。