贺新郎・晓雾须收霁

这首咏物词以牡丹为核心意象，通过细致描摹牡丹的姿态、色泽与神韵，将花拟人化为娇柔佳人，既写出了江南春日牡丹盛放的盛景，也抒发了词人对自然之美的由衷赞叹，格调清逸灵动，暗含闲适超脱的心境。

1. 晓雾须收霁：晓雾，清晨的雾霭；收霁，指雾散天晴。霁本指雨雪初停转晴，此处泛指雾气消散、天气放晴。
2. 牡丹花、如人半醉，抬头不起：以半醉的娇美人喻初绽牡丹，形容花朵柔媚慵倦、含苞待放的姿态，仿佛醉酒后无力抬头。
3. 雪炼作冰冰作水：极言花瓣莹洁温润的质感，似经锤炼的白雪，又似冰融成的清水，突出花色的澄澈莹白。（注：一说此句指牡丹于雪化冰融的时节开放，主流释义以花瓣质感为主。）
4. 十朵未开三四：十株牡丹中仅三四朵已然绽放，其余尚在花苞之中，写出牡丹次第开放的错落之态。
5. 又加以、风禁雨制：禁、制，此处意为约束、滋养（一说指风雨对花枝的约束，使其更显娇弱）。指牡丹在生长过程中经受过风雨的洗礼，更添风韵。
6. 是东吴春色盛，尽移根、换叶分黄紫：东吴，此处泛指江南地区；移根换叶，指牡丹经移栽培育，花色分出黄、紫等多个品类。句意是江南春色繁盛，牡丹栽种极广，品类繁多。
7. 所贵者，称姚魏：姚魏，指宋代名贵牡丹品种姚黄（黄花上品）与魏紫（紫花上品），代指牡丹中的名品。
8. 其间一种尤姝丽：姝丽，美艳娇柔。指其中某一株牡丹尤为出众动人。
9. 似佳人、素罗裙在，碧罗衫底：将牡丹的花色层次比作佳人衣饰：白色花瓣如素白罗裙，藏于青碧的花叶（罗衫）之下，映衬出色彩的雅致和谐。
10. 中有一花边两蕊：花中（花心）旁生两枝花蕊，写出花蕊的细节形态。
11. 恰似妆成小字：形容花蕊纤细精巧，如同女子梳妆时描画的纤细小字，极具雅致之态。
12. 看不足、如何可比：看也看不够这般景致，世间万物如何能与牡丹的美相比，极言牡丹之美无可比拟。
13. 白玉杯将青玉绿，据晴香、暖艳还如此：将，和、与；据，凭持、伴着。句意是手持白玉杯，搭配青玉盏，晴日里的花香与牡丹暖艳的光彩，便是这般动人。
14. 微笑道，有些是：词人以自语收束，带着会心的微笑赞叹道：“确实是这样啊”，暗含对牡丹之美的由衷认可，平添闲适意趣。

清晨的雾霭该散去了，天已放晴。
园中的牡丹，像半醉的美人，娇慵地抬不起头。
花瓣莹洁如锤炼过的雪，又似冰融作的清水。
十朵花里，只开了三四朵，其余尚含花苞。
更何况，它们还经受过风雨的洗礼与滋养。
这东吴的春色正盛，牡丹被移栽培育，换叶分枝，开出黄、紫各色的花。
最珍贵的，自是那姚黄魏紫的名品。
其中更有一株，格外娇艳美丽。
好似佳人身着素白罗裙，藏在青碧罗衫的底里。
花心边上，生着两枝花蕊，
恰似女子妆台上画就的纤细小字。
看也看不够，这景致如何能与他人相比？
手持白玉杯，配着青玉盏，晴日的花香与暖艳的花色，便是这般动人。
我微笑着自语：确实是这样啊。

葛长庚，号白玉蟾，南宋道家文人，兼通儒释道三家，诗、词、书、画兼通。此词从“东吴春色盛”可知，应作于词人旅居江南之时。南宋时期江南牡丹栽种极为兴盛，赏牡丹、咏牡丹是当时文人的常见雅事，此词应为词人春日游园赏牡丹时即兴所作，借描摹牡丹的神韵抒发对自然之美的体悟，暗含超脱闲适的道家审美心境。

1. 拟人写形，以人喻花：全词将牡丹完全人格化，以“半醉佳人”“素罗裙、碧罗衫”的佳人形象喻牡丹，从整体姿态到细节花蕊都赋予人的情态，将牡丹的娇柔雅致写得鲜活可感，避免了咏物词的呆板生硬。
2. 色彩铺陈，层次分明：词中以“雪、冰、水”写花瓣的莹白，“黄紫”写花色的丰富，“素罗裙、碧罗衫”写花叶的色彩搭配，“白玉杯、青玉绿”呼应花的色泽，色彩层次清晰，既明艳动人又不失清雅格调。
3. 章法严谨，层层递进：作为《贺新郎》词牌，格律合规。上片从晓雾晴景起笔，引出牡丹，再写花的开放状态、生长环境与整体盛景；下片聚焦于一株尤丽的牡丹，细化其形态、花蕊细节，最后以赏景的情态收束，由整体到局部，由景及情，结构完整。
4. 语言清旷，意趣盎然：语言清丽自然，不堆砌辞藻，结尾以口语化的自语收束，“微笑道，有些是”将词人闲适自得的心境流露无遗，体现了道家文人清旷洒脱的审美风格。