花庵多牵牛清晨始开日出已瘁花虽甚美而不堪

这首咏物诗细致描摹牵牛花晨开暮萎的形态与际遇：先以清晓山景起笔，刻画牵牛初绽的清丽形色，再以葵花、木槿为对比，极言其花期之短促，最后落脚于赏花不及的遗憾，寄寓了对美好事物倏忽而逝的感伤，暗含对时光易逝、佳景难留的叹惋。

1. 望远云凝岫：望远：远望山景；岫（xiù）：本指山穴，此处代指山峦。句意为远望山峦，云气凝聚于山巅，勾勒出清晨的清寂氛围。
2. 妆余黛散钿：以女子梳妆喻牵牛花开之态；黛：青黑色颜料，此处形容牵牛紫蓝色的花色；散钿：散开的金花钿饰，喻牵牛花瓣舒展的姿态与色泽。句意为牵牛花初绽时，如刚梳妆完毕的女子，青黛色的花瓣舒展如散落的钿饰。
3. 缥囊承晓露：缥囊：淡青色的囊袋，此处喻牵牛淡青色的花萼或花冠；晓露：清晨的露水。句意为淡青的花萼承托着清晨的露水。
4. 翠盖拂秋烟：翠盖：翠色的车盖，此处喻牵牛翠绿的叶片；秋烟：秋日清晨的烟霭。句意为翠绿的叶影拂过秋日清晨的朦胧烟霭。
5. 向慕非葵比：向慕：指向日光（葵花常倾阳生长）；葵：指葵藿类向日植物，终日朝向太阳。句意为牵牛花不像葵花般终日向阳倾慕。
6. 凋零在槿先：槿：木槿花，朝开暮落；句意为它凋零的时间比木槿还要早，极言花期之短促。
7. 才供少顷玩：供：供给、可供；少顷：片刻。句意为牵牛花仅能供人片刻观赏。
8. 空废日高眠：空废：白白耽误；日高眠：指日头高升时才睡醒，此处谓等人们晨起时，牵牛花已凋谢，徒然浪费了观赏时机，暗含对佳景易逝的惋惜。

远望山峦，云气凝住清晓的轮廓，
牵牛初绽，如妆罢女子散开黛色钿饰。
淡青的花萼承着晨露点点，
翠色的叶影拂过秋烟袅袅。
它不像葵花般终日向阳倾慕，
凋零的时节比木槿还要早。
仅能供人片刻的赏玩，
却叫人空等到日头高起，枉然惊觉花期已了。

此诗为司马光晚年闲居洛阳时所作。熙宁九年（1076年）后，司马光因反对王安石变法自请离京，在洛阳独乐园中度过十五年闲居岁月，期间专注编撰《资治通鉴》，闲暇时打理园中的花庵花木。这首诗正是他观赏牵牛花时，有感于其晨开暮萎的短暂生命，借花抒怀，既赞叹其清丽之美，也暗含自身虽有经世抱负，却暂居闲局、难展才华的淡淡怅惘。学界对具体创作年份暂无定论，普遍认为属于其晚年咏物寄兴之作。

1. 托物寄兴，形神兼备：全诗紧扣题目中“清晨始开日出已瘁”的特质，以女子梳妆、缥囊、翠盖等意象，细腻描摹牵牛花的形色姿态，将静物写得灵动鲜活；又以葵花、木槿的对比，凸显其花期短促的命运，将对佳景易逝的感慨寄寓于物。
2. 格律严谨，对仗工整：此诗为标准五言律诗，颔联“缥囊承晓露，翠盖拂秋烟”、颈联“向慕非葵比，凋零在槿先”均严格对仗，词性、平仄相合，语言平易晓畅，符合司马光“文辞质朴，意理充足”的诗文风格。
3. 意境清寂，含蓄蕴藉：开篇以“云凝岫”“秋烟”营造出清晨山园的清寂氛围，末句“空废日高眠”不着痕迹地将赏花遗憾与自身闲居的心境相连，没有直接抒情，却将感慨藏于物象之中，余味悠长。
4. 意象贴切，以俗为雅：所用“黛”“钿”“缥囊”“翠盖”等意象均贴合牵牛花的花色、形态，以日常事物喻花之形，既生动又不失雅致，体现了宋诗以俗为雅的典型特点。