楚宫行

这首七言歌行借战国楚宫夜宴的奢华场景与秦军突袭破国的结局形成强烈反差，揭露楚王耽于享乐、不修武备的昏聩，以古讽今，抒发对北宋朝廷沉迷安逸、武备废弛的深切忧虑。

1. 楚王宫中夜未央：未央，即未尽、未止。此句写楚王深宫长夜漫漫，宴饮尚未结束。
2. 清歌秘舞会华堂：清歌指清雅的歌声，秘舞指精妙曼妙的舞乐；华堂指华丽的厅堂。此句写清雅的歌声与灵动的舞乐在华美的厅堂中上演。
3. 木兰为柱桂为梁：木兰、桂均为名贵香木，此句极言宫殿建筑用料之奢华。
4. 隋珠和璧烂同光：隋珠即隋侯之珠，和璧即和氏璧，皆为天下闻名的珍宝；烂同光指光彩交相辉映，绚烂夺目。此句写宫中珍宝璀璨，尽显奢靡排场。
5. 横吹乍鸣秋竹裂：横吹指古代管乐合奏，乍鸣即突然响起；秋竹裂以秋竹迸裂之态喻乐声清越尖锐，极具穿透力。
6. 繁弦初度春雨歇：繁弦指繁复的弦乐演奏，初度即初次奏响；春雨歇以春雨停歇的静谧氛围，喻乐声轻柔舒缓、悠扬悦耳。
7. 九微火树垂垂灭：九微指九微灯，古代名贵的灯烛；火树指装饰华丽如树的灯烛；垂垂灭指灯火渐渐熄灭。此句写宴饮至深夜，灯火将尽。
8. 罗衣纷纷玉缨绝：罗衣指丝织舞衣，纷纷指飘动摇曳之态；玉缨指玉制的冠带；绝此处指缨带因舞动而纷乱欲断。此句写舞女们衣袂翻飞，玉饰随舞姿摇曳纷乱。
9. 满朝冠剑东方明：冠剑指官员的官帽与佩剑，代指文武百官；东方明指天色将亮。此句写满朝官员静候天明，准备朝见君王。
10. 宫门未启君朝醒：宫门尚未开启，楚王却已睡醒准备视朝，暗讽楚王通宵宴饮后方才酒醒，怠于朝政。
11. 秦关日夜出奇兵：秦关指秦国的关隘，出奇兵指秦军不断派遣精锐突袭楚军。
12. 武安君火照夷陵：武安君即秦国名将白起，封武安君；夷陵为楚国别都（今湖北宜昌一带），白起攻楚时曾火烧夷陵，此句以战火意象代指秦军破楚的惨烈场景。

楚王深宫长夜漫漫未歇，
清歌妙舞在华堂之上开宴。
木兰香木做柱，桂木为梁，
隋侯珠与和氏璧交相闪耀，光彩绚烂。
横笛乍起，声如秋竹迸裂；
繁弦初奏，乐似春雨初歇。
九微灯烛的火焰渐渐垂灭，
罗衣飘举，玉缨纷乱欲绝。
满朝冠剑的官员静候天明，
宫门未开，君王却已睡醒视朝。
可秦关之中日夜派出奇兵，
武安君白起的烽火已照亮了夷陵。

此诗为乐府旧题《楚宫行》的咏史之作，创作于北宋中期。当时北宋王朝积贫积弱，对外对辽、西夏采取妥协退让的政策，国内官僚贵族奢靡成风，武备废弛。司马光作为北宋著名史学家与政治家，主张整饬吏治、加强边防、革除弊政，这首诗借战国时期楚王沉迷宴乐、不修武备终致亡国的历史，讽喻北宋朝廷耽于安逸、忽视武备的现状，抒发对国家前途的深切忧虑，体现了其经世致用的文学创作理念。

1. 强烈的对比手法：全诗前半部分以浓墨重彩铺陈楚宫宴饮的奢华——从建筑用料、珍宝器物到乐舞盛况，再到通宵达旦的狂欢，极力渲染统治者的昏聩享乐；后半部分笔锋一转，以“秦关日夜出奇兵”“火照夷陵”的惨烈场景形成强烈反差，凸显荒淫误国的结局，批判力度极强。
2. 铺陈渲染的笔法：前半段运用大量细节描写，从宫殿、珍宝、乐声、灯火到舞衣冠带，层层递进，营造出奢靡狂欢的氛围，为后文的转折积蓄张力，使批判效果更为突出。
3. 意象运用精妙：以“秋竹裂”“春雨歇”具象化乐声，生动传神；以“火照夷陵”的视觉意象代指破国之祸，简洁有力，兼具历史厚重感与画面冲击力。
4. 借古讽今的含蓄表达：全诗未直接批判北宋时政，而是以历史典故入诗，将现实忧思寄寓于咏史之中，笔法含蓄而意蕴深刻，符合司马光“文以致用”的文学主张。