又和来韵

这首七言律诗是司马光晚年退居闲适之作，以春日闲游的日常细节为载体，抒发了诗人摒弃世俗杂念、心境平和的旷达情怀，展现了安贫乐道的晚年生活意趣。

1. 年老逢春无用惊：年老，指诗人年迈之年；逢春，遇上春日美景；无用惊，不必因年岁已高又逢春而感慨时光流逝，尽显淡然态度。
2. 对花弄笔眼犹明：对花，面对盛放的春花；弄笔，提笔作诗、挥毫写字；眼犹明，视力尚且清晰，暗写自己虽年迈仍保有闲情雅致。
3. 不嫌贫舍旧来燕：贫舍，清贫简陋的居所；旧来燕，往年就已筑巢的燕子，以燕子不嫌贫家，反衬诗人安于清贫的心境。
4. 唤起醉眠何处莺：唤起，惊醒；醉眠，诗人醉酒后安睡；何处莺，不知来自何处的黄莺，以莺啼打破静谧，勾勒春日生机。
5. 一仆相随同巾出：一仆，仅带一名仆人相随；同巾，指戴着士人常戴的头巾，无官服拘束，写出行时的随意装束；出，出门闲游。
6. 群童聚看小车行：群童，乡间孩童；聚看，聚集围观；小车，诗人乘坐的简易代步车；行，缓缓行进，描绘出游时的市井小景。
7. 人间万事都捐去：万事，指世俗间的功名利禄、官场琐事；捐去，彻底抛开、舍弃。
8. 莫遣胸中气不平：莫遣，不要让；胸中气不平，心中的愤懑、不平之气，直抒胸臆，点明诗人摒弃俗念、心境平和的追求。

年迈之时遇上春日，本不必暗自心惊。
面对春花提笔抒怀，双眼尚且清明。
清贫茅舍，旧燕不嫌家贫依旧来，
不知何处黄莺啼鸣，惊醒醉眠的我。
仅携一仆相随，戴巾帽一同出门闲游，
群童围聚围观，看着小车缓缓前行。
人间万事尽数抛开，
莫让胸中生出半分愤懑不平。

“又和来韵”指诗人依照友人此前赠诗的原韵进行唱和，是宋代文人常见的酬答创作形式。司马光在熙宁变法期间因反对王安石新法，自熙宁四年（1071）起退居洛阳十五年，专注编撰《资治通鉴》，期间远离朝堂纷争，过着闲适恬淡的田园生活。这首诗创作于其退居洛阳的晚年时期，彼时诗人已年逾花甲，看淡仕途得失，以日常出游的细节抒发超脱世俗的平和心境。

1. 格律规范，章法严谨：此诗为典型的七言律诗，首句入韵，韵脚统一使用下平八庚部的字（惊、明、莺、行、平），读来音韵和谐朗朗上口。全诗起承转合清晰：首联点题，以“年老逢春”破题，消解了年岁带来的时光焦虑；颔联、颈联铺陈春日村居与出游的细节，层次分明；尾联直抒胸臆，收束全篇的平和追求。其中颈联对仗工整，“一仆”对“群童”、“相随”对“聚看”、“同巾出”对“小车行”，将出游场景写得鲜活生动，充满市井温情。
2. 白描手法，意象质朴：全诗以白描为主要表现手法，选用春花、旧燕、黄莺、小车、群童等极具生活质感的日常意象，无华丽辞藻修饰，却精准勾勒出春日村居的闲适画面。其中“唤起醉眠何处莺”一句以动衬静，以黄莺啼鸣反衬村居静谧，既写出春日生机，又暗合诗人闲适慵懒的状态，细节生动传神。
3. 情感自然，风格冲淡：司马光诗文素来以平实冲淡著称，此诗亦不例外。开篇以淡然之语破题，中间铺陈的出游场景充满烟火气，末联直接点明“捐去万事”“莫遣气不平”的人生追求，情感脉络连贯自然，尽显晚年诗人褪去政治锋芒后的平和超脱，传递出安贫乐道的生活意趣。