又和惜春谣

此诗为唱和友人《惜春谣》的作品，以春逝之景起笔，串联春日宴游落幕、初夏农事生机与自身迟暮之感，抒发了对春光易逝的怅惘，兼带年华老去的嗟叹，末句以听新曲自我宽解，情感跌宕而不失平和内敛。

朝来风雨歇，春意漠然收。
1. 朝来风雨歇：朝来，清晨时分；歇，停歇。句意：清晨的风雨方才停歇。
2. 春意漠然收：漠然收，悄然敛去、无声消散。句意：春日的意趣已悄然消散无踪。

去我不辞诀，凭谁能借留。
3. 去我不辞诀：去我，（春光）离我而去；不辞诀，不打招呼便径自离去，毫无告别之意。句意：春光离我而去竟不道别。
4. 凭谁能借留：凭谁，依靠谁、靠何人；借留，挽留（春光）。句意：又有谁能将它挽留？

杓星渐西转，洛水自东流。
5. 杓星渐西转：杓星，即北斗七星的斗柄，古人以斗柄指向变化辨别节令，春末夏初斗柄渐向西移。句意：北斗斗柄渐渐西转。
6. 洛水自东流：洛水，流经洛阳的洛河，此处代指时光如流水般自然流逝。句意：洛水兀自向东奔流。

曲渚撤华幄，芳园罢彩毬。
7. 曲渚撤华幄：曲渚，曲折迂回的水中小洲；撤华幄，撤除春日游宴时搭建的华丽帐幕。句意：曲折水洲上的华丽帐幕已被撤除。
8. 芳园罢彩毬：芳园，美丽的园林；罢彩毬，停止了春日里盛行的彩球嬉戏活动。句意：芳园里的彩球游宴也已停歇。

雉鸣生麦秀，蚕起野桑柔。
9. 雉鸣生麦秀：雉，野鸡；鸣，鸣叫。麦秀，麦子抽穗扬花。句意：野鸡鸣叫，麦子已然抽穗。
10. 蚕起野桑柔：蚕起，蚕蚁（幼蚕）开始活动觅食；野桑柔，野外的桑叶变得柔嫩肥美。句意：蚕蚁出动，野外桑叶正柔嫩喜人。

乱絮天涯满，晴阳草际浮。
11. 乱絮天涯满：乱絮，指柳絮、杨花；天涯满，遍布天地之间。句意：漫天飞舞着纷乱的杨花柳絮。
12. 晴阳草际浮：晴阳，晴朗的日光；草际浮，在草尖之上浮动。句意：晴日暖阳下，草色间浮着淡淡的光影。

已嗟心绪减，况复鬓丝稠。
13. 已嗟心绪减：已嗟，已然叹息；心绪减，兴致与心境都日渐衰减。句意：已然叹息自己兴致渐减。
14. 况复鬓丝稠：况复，何况、况且；鬓丝稠，鬓角的白发愈发浓密。句意：更何况鬓边的白发又增添了许多。

赖听新翻曲，非为负胜游。
15. 赖听新翻曲：赖，幸而、依仗；新翻曲，新谱的乐曲。句意：幸而能听到新谱的乐曲。
16. 非为负胜游：非为，并不是因为；负胜游，辜负了美好的游赏之会。句意：总算不算辜负了这一场胜游。

清晨的风雨刚停歇，春日的意趣便悄然消散。
春光离我而去竟不道别，又有谁能将它挽留？
北斗斗柄渐渐西转，洛水兀自向东奔流。
曲折水洲上的华帐已被撤除，芳园里的彩球游宴也已停歇。
野鸡啼鸣，麦子已然抽穗；蚕蚁出动，野外桑叶正柔嫩喜人。
漫天杨絮纷飞布满天地，晴日暖阳里草色间浮动着微光。
早已叹息自己兴致渐减，更何况鬓边的白发又增添了许多。
幸而能听到新谱的乐曲，总算不曾辜负这场胜游。

此诗为司马光的唱和之作，题为“又和惜春谣”，可知此前已有友人作《惜春谣》，诗人以此诗和之。司马光晚年因反对王安石变法，自熙宁四年（1071）起退居洛阳，任西京留司御史台等闲职，远离政治中心。此诗当作于其洛阳闲居期间，诗人借春逝之景抒发时光流逝的感慨，同时融入自身迟暮之叹，于闲淡的田园景致中暗含身世之感，学界对此诗的创作时间并无较大争议。

1. 格律体裁：此诗为五言排律，共十六句，除首尾两联外，中间各联均严格对仗，如“曲渚”对“芳园”、“撤华幄”对“罢彩毬”，“雉鸣”对“蚕起”、“麦秀”对“桑柔”，平仄协调，格律严谨，体现出诗人深厚的律诗创作功力。
2. 意象层次：诗人以时间为脉络转换景物：先写春逝的怅惘之景，再写春日宴游落幕，继而转入初夏农事的生机景致，最后落脚于自身迟暮与自我宽解，景物转换自然流畅，层次分明。
3. 情感脉络：全诗情感跌宕起伏：开篇以春去无迹起笔，抒发挽留无门的怅惘；继而以“杓星西转”“洛水东流”暗喻时光不可逆，再写游宴停歇暗含繁华落幕之感；随后以初夏生机稍缓情绪，却又以“心绪减”“鬓丝稠”转到自身迟暮之叹；末句以“赖听新翻曲”自我宽解，将情绪拉回平和，展现出诗人在闲居中的自我调适。
4. 表现手法：全诗采用情景交融的手法，将惜春之情与身世之感融为一体，春逝之景与自身衰老的感慨相互映衬，既伤春又自伤，却又不失平和旷达。化用经典意象，如“洛水东流”暗合“逝者如斯夫”的时光喻指，“杓星西转”则是古诗中常见的节候转换意象，自然贴切而不落俗套。
5. 语言特色：语言平实浅近，以白描手法勾勒景物，无堆砌辞藻之弊，情感表达真挚自然，兼具宋诗的理趣与唐诗的意境之美。