穷兔谣二首

这首诗以被围猎的穷兔为喻，通过描摹兔子仓皇逃窜、无处藏身的窘迫处境，批判了围猎者的残忍无情，打破“兔狡”的刻板印象，抒发了对弱小者的深切同情，暗含对社会上恃强凌弱现象的讽喻。

1. 兔营三窟定何在：营，经营、营造；三窟，典出《战国策·齐策四》，冯谖为孟尝君谋划三处安身之所以稳固其地位，后世以“兔三窟”喻备患藏身的计策。此处反用典故，谓兔子本有多处藏身之处，如今却不知何处可安。
2. 棘间堑底高邱巅：棘间，荆棘丛中；堑（qiàn），沟壑；高邱巅，高丘的顶端。指兔子原本的各类藏身之地。
3. 却行百步方跃入：却行，倒退行进；跃入，跳入藏身洞穴。形容兔子被追捕得仓皇失措，只能倒退着摸索着躲入洞穴。
4. 示免余踪留雪四：“示免”疑为“庶免”（希冀免除）之误；余踪，残留的脚印；留雪四，在雪地留下四处踪迹。意谓兔子本希望不留下踪迹暴露自己，却还是在雪地上印下了脚印，终究无法逃脱。
5. 少年何为无恻隐：少年，指围猎的年轻人；何为，为何；恻隐，怜悯之心。谓围猎者全无怜悯之意。
6. 解鹰纵犬薰以烟：解鹰，解开缚鹰的绳索放出猎鹰；纵犬，放出猎犬；薰以烟，用烟火熏烤兔子的洞穴，逼其出洞。描摹围猎的全套手段。
7. 人言兔狡非兔狡：人言，人们都说；兔狡，兔子狡猾；非兔狡，并非兔子真的狡猾。
8. 窘急偷生真可怜：窘急，窘迫危急；偷生，苟且求生。谓兔子不过是在危急中勉强求生，实在值得怜悯。

兔子本有三窟可安身，如今这些藏身之处又在何方？
荆棘丛、沟壑底、高丘之巅，原本都是它的容身之所。
它倒退着逃了百步，才慌忙跳进洞穴，
本想不留下踪迹，却还是在雪地上印下了四处脚印。
那些围猎的年轻人啊，为何全无怜悯之心？
解开鹰隼、放出猎犬，还用烟火熏烤洞穴。
人们都说兔子狡猾，其实哪里是兔子狡猾，
不过是在窘迫危急中苟且求生，实在令人可怜。

关于此诗的具体创作时间学界尚无定论，主流观点认为此诗为司马光早年作品，创作于北宋中期承平之世。司马光以儒家仁政思想为核心，借穷兔的遭遇托物言志：一方面同情底层弱小者在强势者压迫下无处逃遁的困境，另一方面批判恃强凌弱的社会风气，暗含对当时地方苛政或权贵盘剥的讽喻。此诗为组诗《穷兔谣二首》之一，整体风格平实近人，体现了司马光“重意尚质”的诗歌创作特点。

1. 用典反讽：开篇化用“狡兔三窟”的典故，既贴合兔子的生物习性，又反用其意，写出兔子连原本的安身之所都无法保全的窘迫，强化了“穷兔”的困境，为后续的批判铺垫。
2. 细节白描：“却行百步方跃入，示免余踪留雪四”以极简的笔触描摹兔子逃窜的细节，通过“却行”“留雪四”等动作，将兔子仓皇失措、欲盖弥彰的状态具象化，生动逼真。
3. 对比与反问：一是以围猎者的残忍（解鹰纵犬、薰以烟）与兔子的可怜（窘急偷生）形成情感反差；二是用“人言兔狡非兔狡”的反问，打破“兔狡”的刻板认知，将同情的落点完全放在弱小者身上，强化了诗歌的情感倾向。
4. 以小见大：全诗以围猎穷兔的日常场景为载体，将个体遭遇上升到对社会不公的讽喻，借物喻人，含蓄深沉，体现了司马光诗歌“文以致用”的特点，语言质朴无华，却情感真挚，感染力强。
5. 格律方面，此诗为七言古风，不拘泥于近体诗的平仄、对仗规则，节奏自由舒展，便于抒发真挚的情感，符合讽喻诗的表达需求。