龙女祠后塘自生荷花数权与史诚之更相酬和

这首诗为司马光与友人史诚之的唱和之作，以晚塘采莲女子的代言视角，描绘了其独倚画船、望穿秋水等候意中人却迟迟不至的场景，借清寂晚景与风雨湿衣之景，抒发了孤寂惆怅的相思之情。

1. 清江向晚采莲稀：清江，指龙女祠后澄澈的塘水；向晚，傍晚时分；采莲稀，采莲的游人已稀少，点明天色已晚，周遭环境清冷寂静。
2. 独倚兰膛久未归：兰膛，疑为“兰艭（shuāng）”，指装饰华美的小船，或通“兰桡”（船桨，代指舟船），此处代指采莲女子所乘的画船；久未归，久久未能归去，暗示主人公因等候而滞留。
3. 目断可堪人不至：目断，极目远望直至视线尽头，形容盼望之切；可堪，即“哪堪”“怎能忍受”，直抒胸臆，点出等待落空的怅惘；人不至，等候的意中人始终没有到来。
4. 斜风细雨湿罗衣：斜风，带着倾斜之势的晚风；细雨，细密绵密的小雨；罗衣，丝织的轻薄衣衫，此处指代采莲女子的服饰。此句以实景收束，将抽象的愁绪融入风雨打湿衣衫的细节中。

傍晚的清塘边，采莲人早已散去，唯我独倚画船，迟迟不肯归去。望穿秋水，怎奈等待的人儿始终未至，斜风裹着细雨，轻轻打湿了身上的罗衣。

这首诗是司马光组诗《龙女祠后塘自生荷花数权与史诚之更相酬和》中的一首（“数权”疑为“数枝”之误）。北宋时期，司马光与友人史诚之（名史经，字诚之，为司马光交游圈友人）同游龙女祠，见祠后塘中自生荷花，遂以采莲女子的视角创作唱和诗篇。此诗创作时司马光尚未进入仕途高峰期，诗作风格清丽婉约，脱离了其政论文的厚重感，多抒日常闲情。

1. 格律严谨工整：此诗为七言绝句，符合平起首句入韵的格律规则，平仄协调，音韵流畅，读来朗朗上口，兼具音乐美与文学性。
2. 借景抒情，情景交融：开篇以“清江向晚”“采莲稀”奠定清寂清冷的基调，反衬主人公的孤寂；末句“斜风细雨湿罗衣”将抽象的相思愁绪具象化，风雨打湿衣衫的细节，既烘托了环境的凄清，也暗合主人公心绪的悲凉，景与情融为一体。
3. 直抒胸臆与含蓄收尾结合：“目断可堪人不至”直接点明等待落空的怅惘，而后以写景收束，将情感藏于实景之中，余韵悠长，避免了直白抒情的单薄。
4. 语言清丽自然：全诗无刻意雕琢的词句，以浅白流畅的语言勾勒出清冷孤寂的画面，契合主人公细腻的情感状态，体现了司马光诗作中温婉清丽的一面。