梁溪

这首诗为明代诗人王达游历梁溪（今江苏无锡一带）时所作，以梁溪风物为核心线索，先描绘溪上风物与两岸沧桑兴废之景，继而刻画孤舟将发的羁旅场景，最后以芙蓉、白云、寒月、橹声等意象收束，融世事沧桑之慨与客居离别之愁于一体，意境清寂悠远，情感沉郁含蓄。

1. 微波皱绿回轻风：皱绿，指轻风拂过，使碧绿的水面泛起波纹，“皱”为使动用法；回轻风，即轻风回旋吹拂。
2. 溪流直与南湖通：梁溪为无锡当地溪流，此处言其径直与南湖（无锡南湖，又名蠡湖）相连。
3. 人家两岸几兴废：人家，指溪岸两侧的村落民居；几兴废，意为经历了多少朝代更迭、世事兴衰变迁。
4. 鸥影萧萧夕照中：萧萧，此处形容凄清萧索的样子；夕照，傍晚的落日余晖。
5. 孤桡欲发临溪口：桡（ráo），本指船桨，此处代指小船；孤桡，即孤舟；临溪口，来到溪渡口，准备启程。
6. 澹烟寂历明疏柳：澹烟，淡霭轻烟；寂历，寂静寥落；明疏柳，淡烟笼罩下的疏朗柳树在暮色中显得格外明朗。
7. 水清月落正愁人：水清月落，点明时间为天将破晓或夜半时分，清冷的水环境烘托孤寂氛围；正愁人，恰好触动旅人内心的愁绪。
8. 钟鸣况是僧归后：况是，更何况是；僧归后，寺庙僧人晚归之后，晚钟响起更添旅途的孤寂清冷。
9. 芙蓉隔溪千里多：芙蓉，此处指荷花；隔溪，隔着梁溪；千里多，极言芙蓉花开繁盛，暗含空间辽远之意。
10. 白云满窗生薜萝：薜萝，薜荔与女萝，两种蔓生草本植物，常借指隐士居所的清幽景致；此句写居所窗外白云缭绕、薜萝丛生的清幽之景。
11. 橹声咿<口轧>剪寒月：咿<口轧>，亦作“咿轧”，拟声词，形容摇橹的声音，原诗为异体排版；剪寒月，橹声划破寒月笼罩的夜色，将听觉与视觉结合，营造清冷静谧的氛围。
12. 去去其如离思何：去去，越行越远；其如……何，意为“将……怎么办呢”；离思，即离别之愁或客居怀乡的思绪。

轻风回旋，吹皱了一溪碧绿的波纹，梁溪蜿蜒，径直与南湖相通。
溪岸的村落人家，已历经多少世事兴废，唯有鸥鸟的身影，在黄昏夕照里显得凄清萧索。
孤舟即将启程，我临立溪口，淡烟笼罩着疏柳，一片寂静寥落。
溪水清冽，月落时分最是惹人愁绪，何况此时寺庙晚钟敲响，正是僧人晚归之后。
隔着溪流，对岸的芙蓉花开千里繁盛，白云铺满窗牖，薜萝丛生满目清幽。
橹声咿呀，划破寒月笼罩的夜色，越行越远，这满怀的离思，又该如何排遣？

王达为明初文学家，字敏逊，别号健斋，无锡人，官至翰林院编修。此诗创作时间未详，学界主流观点认为，诗人曾留寓或游历梁溪，在即将乘舟远行之际，目睹溪上风光与两岸陈迹，触景生情，既抒发了羁旅怀归的客愁，也暗含对世事沧桑变迁的感慨。

1. 结构脉络清晰，情景层层递进：全诗以时间与空间为双重线索，从黄昏夕照到月落寒宵，从溪面风光到孤舟将发，由景及情，由物及慨，先铺陈梁溪清寂之景，再融入兴废之叹，最后落脚于羁旅离思，情感层层深化，意境连贯完整。
2. 意象清冷疏淡，烘托沉郁愁绪：诗人选取“鸥影萧萧”“澹烟疏柳”“寒月橹声”“钟鸣僧归”等意象，皆自带清寂孤寂的底色，将客居的愁绪、离别的怅惘与世事沧桑的感慨融于景物之中，以景衬情，含蓄深沉。
3. 炼字精准生动，视听结合巧妙：如“皱绿”以“皱”字将水波动态具象化，“剪寒月”以“剪”字将橹声与月色结合，将听觉的橹声与视觉的寒月融为一体，强化了画面的氛围感；拟声词“咿<口轧>”则生动还原了摇橹的声响，使清冷的夜色更添真实感。
4. 借景抒怀，意蕴丰厚：“人家两岸几兴废”一句由眼前村落联想到世事变迁，打破了单纯写景的局限，为诗歌增添了历史厚重感，使全诗不仅有个人羁愁，更兼具对时代沧桑的慨叹，拓展了诗歌的思想深度。