春日白门写怀用高季迪韵（五首）

这首七言律诗以春日怀乡为主题，依高启（字季迪）原诗韵唱和。诗歌以归乡的喜悲交织为情感主线，借柳、梅、江雷、山雨等春日景物，暗合自身羁旅经历与年华渐老的怅惘，情景交融，含蓄蕴藉。

1. 得归虽喜未忘悲：得以返乡虽有欣喜，却仍未能忘却过往别离的悲愁。得归：指返回故乡。
2. 梦里愁惊在别离：睡梦之中常因愁绪惊醒，恍惚间仍似身处别离的情境。愁惊：因愁思而惊醒。
3. 尚短柳如新折后：嫩柳初抽枝条，恰似刚被折断后萌出的新芽。尚短：柳条尚嫩短；此处暗用折柳赠别的典故，暗含离别之意。
4. 已残梅似半开时：残落的梅花，模样倒像还停留在半开的时节。已残：梅花已然凋残。
5. 江雷殷夜虫蛇早：江上春雷在夜间殷殷震响，虫蛇早早便复苏活动。江雷：江上的春雷；殷（yǐn）：形容雷声盛大。
6. 山雨崇朝蛱蝶迟：山间晨雨连绵一整个早晨，蛱蝶也迟迟不肯飞出活动。崇朝：终朝，指一整个早晨，语出《诗经·鄘风·蝃蝀》；蛱蝶迟：蛱蝶因雨而延迟飞舞。
7. 制取乌纱笼白发：索性取来乌纱头巾，将满头白发轻轻笼住。乌纱：此处指乌纱便帽，非官帽，用以遮白发。
8. 免教春色笑人衰：免得这满园春色，笑话我年华衰老。免教：免得让。

总算得返故园，心头虽有欢喜，
却总难消弭别离的悲戚。
睡梦之中常因愁绪惊醒，
恍惚间仍似置身别离之际。

嫩柳才抽条，恰似新折之后初萌的新芽；
残梅的模样，倒像还停留在半开的时节。

江上春雷夜夜殷鸣，虫蛇早早便复苏活动；
山间晨雨连绵终日，蛱蝶也迟迟不肯飞起。

索性取来乌纱头巾，将满头白发轻轻笼起，
免得这满园春色，笑话我年华衰老。

杨基为明初吴中四杰（杨基、高启、张羽、徐贲）之一，高启字季迪，是吴中诗派的核心人物。此诗为春日在白门（古金陵西门，代指南京）时，依高启原诗韵脚所作的唱和之作。
杨基早年曾流离吴中，明初入仕，后因受胡惟庸案牵连被贬，晚年辞官归乡。这首诗应作于其归乡前后，抒发了归乡的复杂心境：虽有返乡的欣喜，却仍难忘却过往离别的愁绪，同时借春日景物抒发年华渐老的迟暮之感，兼具身世之慨与羁旅之思。

1. 格律与唱和特色：此诗为规范七言律诗，采用次韵（依原诗韵脚作诗）的形式，体现了明初吴中诗人的唱和之风，语言平易自然，无刻意雕琢之迹。
2. 情景交融的手法：首联直接抒情，将“喜归”与“忘悲”的矛盾情感并置，奠定全诗的情感基调。颔联、颈联以春日景物为载体，借柳、梅、江雷、山雨等意象，暗合离别之悲与年华之叹：柳芽初短暗合折柳赠别的离别记忆，残梅半开则喻时光流逝；江雷震夜、虫蛇早出反衬春日生机，山雨迟蛱则以静制动，烘托出诗人内心的迟滞与怅惘。
3. 含蓄蕴藉的抒情：尾联以“制取乌纱笼白发”的动作细节，将不愿直面年华衰老的心境具象化，“免教春色笑人衰”则将景与情融为一体，以春色的生机反衬自身的衰老，将身世之感寄于寻常景物，意蕴悠长。
4. 用典与对仗：颈联“崇朝”化用《诗经》典故，增加了诗歌的文学厚重感；颔联、颈联均采用宽对，词性相对、意境相合，使诗歌结构工整，韵律和谐。