春暮有感（二首）

这首春暮感怀之作，以明丽春景反衬贫居失意之境，借斜阳芳草、流水桃花等暮春意象，抒发羁旅思归的愁绪与归隐江湖的志趣，情感真挚清丽。

1. 春色鲜明不称贫：鲜明，指春日景色明媚艳丽；不称（chèn），不相配、不合。句意：春日景致明媚鲜亮，却与我贫窘的处境格格不入。
2. 越罗川锦照乌巾：越罗、川锦均为古代名贵丝织品，此处喻春日繁花如锦绣；乌巾，黑色头巾，为古代贫士、隐士常着的装束，代指诗人自身。句意：满眼锦绣般的春景，映照着我头上的乌巾。
3. 斜阳芳草迟迟晚：斜阳，夕阳；芳草，春日萋萋野草；迟迟，形容天色缓慢悠长。句意：夕阳西下，芳草萋萋，天色缓缓向晚。
4. 流水桃花去去春：流水桃花，化用春日江景，喻春景流逝；去去，渐行渐远貌。句意：载着桃花的流水悠悠远去，春日也将就此消逝。
5. 万里归心沤送客：归心，思乡归家的心意；沤，疑为“鸥”的异体字，鸥鸟，常象征漂泊与隐逸；送客，谓鸥鸟似为羁旅的诗人送别。句意：万里之外的归家之心，伴着鸥鸟送别漂泊的我。
6. 片时闲梦鸟催人：片时，片刻；闲梦，指还乡的闲适梦境；鸟催人，谓啼鸟之声惊醒梦境，似在催人归去。句意：片刻的还乡旧梦，被啼鸟惊醒，仿佛在催促我早日归家。
7. 五湖风雨烟波阔：五湖，此处用范蠡泛舟五湖的典故，代指隐逸江湖之地；风雨烟波，形容江湖浩渺迷蒙的景象。句意：五湖之上风雨凄迷，烟波浩渺广阔无边。
8. 便着青蓑采白勣：青蓑，青色蓑衣，为渔人、隐士的装束；白勣，疑为“白蘋”之讹，白蘋为春日水边常见的白色水生植物，常为隐逸意象。句意：索性披上青蓑衣，去采撷白蘋，归隐江湖。

春日明丽的景致，偏与贫窘的我不相适配，
满眼花似锦的春色，映照着我头上的乌巾。
夕阳斜照，芳草萋萋，天色悠悠向晚，
载着桃花的流水远去，春天也将悄然落幕。
万里归乡的心意，伴着鸥鸟送别漂泊的我，
片刻的还乡旧梦，被啼鸟惊醒，似在催我归去。
五湖之上风雨迷蒙，烟波浩渺无边无际，
索性披上青蓑衣，去采撷白蘋，从此归隐江湖。

杨基为明初“吴中四杰”之一，早年曾为张士诚幕僚，明初入朝为官，后因事被贬，晚年境遇潦倒。这首诗当作于其失意闲居或羁旅漂泊的春暮时节，诗人眼见暮春将尽，触景生情，既因贫居失意而惆怅，又萌生了效仿范蠡泛舟五湖的归隐之志，借春景抒发内心的矛盾与向往。

1. 格律工整：此诗为标准七言律诗，平仄协调，颔联、颈联对仗工整：“斜阳芳草”对“流水桃花”，“迟迟晚”对“去去春”；“万里归心”对“片时闲梦”，“沤送客”对“鸟催人”，词性相对，意境相合，符合近体诗格律规范。
2. 情景交融：以明丽却反衬贫窘的春景开篇，继而用斜阳、芳草、流水桃花等暮春意象烘托出春将尽的惆怅，再以归心、闲梦、归隐之志升华情感，将景与情自然融合，哀而不伤，清丽自然。
3. 用典含蓄：“乌巾”点明自身贫士身份，“五湖”化用范蠡归隐典故，暗合诗人的归隐向往；“白蘋”的意象也贴合隐逸主题，用典自然不生硬。
4. 语言清丽：整体风格贴合吴中诗派的婉约清丽，用词浅近却意蕴悠长，将贫居失意、思归归隐的复杂情感寄寓于春暮之景中，情感真挚动人。

（注：诗中“沤”“白勣”存在文字讹异，学界多认为“沤”为“鸥”、“白勣”为“白蘋”之误，解读时已按主流观点注明。）