与陈时敏别

这首诗是明初诗人杨基送别友人陈时敏赴任偏远低级官职时所作。全诗先叙写送别时的凄凉氛围，再转写沿途所见民生凋敝的景象，随后设想友人赴任后的孤寂生活，最后以典故收束，抒发了送别时的不舍、对友人的宽慰，以及对战后社会现状的感慨，情感沉郁真挚，兼具叙事性与抒情性。

1. 近别会有期，远别易惨凄：近别：短期的别离；会有期：尚有重逢的日子。惨凄：凄凉悲伤。此句点明送别时的核心心境：短别尚有约定再会，远别则更易引人感伤。
2. 一人失意行，众宾颜色低：失意行：指友人赴任偏远卑微的官职，身不由己；众宾：送别时在场的友人宾客。颜色低：神色黯淡，因友人远别、处境不佳而一同感伤。
3. 相顾各无语，握手立大堤：相顾：互相注视；大堤：送别之地的堤岸，或泛指江边送别之所。此句写送别时的沉默与不舍，唯有紧握双手无言相对。
4. 白沙飞轻烟，赤草漫路蹊：轻烟：风吹起的白沙烟尘；路蹊：山间小路。此句描绘沿途萧瑟荒寂的景象。
5. 灶户八九家，皮肉瘦且黧：灶户：明代专司煎盐的民户，身份低微，受官府盘剥；黧（lí）：黑黄色，形容百姓面色憔悴、营养不良。此句写沿途所见贫苦百姓的模样，反映战后民生凋敝。
6. 再拜谒官长，鹄立无所赍：再拜：古代隆重的拜礼，两次跪拜；鹄（hú）立：像天鹅般直立，形容恭敬端庄；无所赍（jī）：没有可以馈赠的财物。此句写友人赴任后拜见官长的窘迫，因官职低微、俸禄微薄而无物可赠。
7. 孤厅如荒邮，壁落新补泥：孤厅：孤零零的官署厅堂；荒邮：荒凉的驿馆；壁落：墙壁剥落。此句写官舍的破败简陋，进一步烘托任职环境的艰苦。
8. 日没官吏散，角角野雉啼：日没：日落；角角：通“咯咯”，野雉的鸣叫声；野雉：野鸡。此句以黄昏时分的寂静与野雉啼鸣，烘托官署的清冷孤寂。
9. 归来对寒灯，儿女相孩提：归来：指诗人送别友人后回到家中；寒灯：昏暗的油灯；孩提：幼儿，此处指儿女嬉笑打闹。此句写诗人送别后的孤寂场景，与友人赴任后的生活形成呼应。
10. 虽云去乡国，喜不闻鼓鼙：去乡国：离开故乡；鼓鼙（pí）：古代军中的大鼓与小鼓，代指战争、战乱。此句以“离别故乡”的不舍与“无战乱”的庆幸形成对比，情感复杂深沉。
11. 官卑职易称，牛刀用割鸡：官卑：官职低微；易称：容易称职；牛刀割鸡：语出《论语·阳货》，原指大材小用，此处反用，谓官职低微恰好适合友人才能，实为安慰友人不必因官小而失意。
12. 回首华亭鹤，月白露凄凄：华亭鹤：典出《晋书·陆机传》，陆机临刑前叹“华亭鹤唳，岂可复闻乎”，后以“华亭鹤”指代故乡怀念与仕途感慨；月白露凄凄：以清冷的月色白露烘托离别后的怅惘之情。

短别尚有相逢日，远别总教心凄楚。
友人此去赴远任，满座宾客皆黯然。
相对无言凝噎处，握手同立大堤边。
白沙卷起飞轻烟，赤草漫过山间路。
沿途唯存八九户，煎盐灶户皆黧瘦。
上前再拜谒官长，恭立无物可赠遗。
孤官厅舍似荒驿，壁间剥落新补泥。
日落官吏皆散去，唯闻野雉咯咯啼。
归来对坐寒灯畔，儿女嬉闹绕膝前。
虽言离别故乡远，幸得不闻战鼓声。
官职低微易称职，恰如牛刀割小鸡。
回首怅望华亭处，月色皎皎白露凄。

杨基为明初“吴中四杰”之一，元末避乱吴中，明初出仕，历任地方官职。陈时敏为其友人，这首诗是杨基送别陈时敏赴任南方偏远地区低级官职时所作。诗中提及的“灶户”为明代煎盐民户，隶属盐运司，地位低下、生计艰难，可见友人赴任之地民生凋敝、环境艰苦。元末战乱刚过，明初社会尚未完全恢复，诗中既抒发了送别友人的不舍与凄凉，也反映了战后地方破败、百姓贫苦的社会现实，同时暗含对友人处境的体谅与安慰。

1. 结构层次分明，情感脉络清晰：全诗以送别场景起笔，先叙写离别时的凄楚氛围，再转写沿途所见的民生凋敝，随后设想友人赴任后的孤寂官居生活，最后以自身送别后的心境与典故收束，情感从初别的惨凄，到对民生的感慨，再到对友人的宽慰，最终落于怅惘的思乡与仕途之叹，层层递进，浑然一体。
2. 写实手法突出，场景具体可感：诗中多运用生活化的写实场景，如“白沙飞轻烟，赤草漫路蹊”“孤厅如荒邮，壁落新补泥”，均为偏远官地的真实景象，质朴无华却极具画面感，体现了明初诗风反对浮华、注重写实的特点，也暗含了诗人对民生的关注。
3. 用典自然贴切，意蕴深厚：两处典故运用皆恰到好处：“牛刀割鸡”既安慰友人官职低微亦能胜任，又暗含对友人怀才不遇的体谅；“华亭鹤”则自然点出友人离乡后的思乡之情与对仕途的感慨，不生硬晦涩，却增添了诗的文化厚度。
4. 情感复杂真挚，不刻意雕琢：全诗没有华丽的辞藻，以平实的语言叙事写景，将送别之悲、民生之苦、宽慰之语、怅惘之叹融为一体，情感沉郁真挚，读来令人动容。
5. 对比手法的运用：如“虽云去乡国，喜不闻鼓鼙”，以“离别故乡”的不舍与“无战乱”的庆幸形成对比，既写出了乱世初定的稍安，也暗含了对时局的清醒认知，使情感更具层次感。