赋得山逐放舟迟送王主簿

这首是明代诗人杨基的送别诗，以“山逐放舟”为核心创意，将青山拟人化，借山随船行、频频回顾的细节，将送别友人王主簿时的离愁别绪具象为山水的依恋之情，以景衬情，含蓄隽永，尽显清新自然的诗风。

1. 舟行山亦移：放舟前行时，两岸青山仿佛随船一同移动。舟：此处指友人王主簿所乘的远行之船。移：视觉上的相对移动，因行船时视角变化产生的错觉。
2. 山尽舟亦住：青山连绵至尽头，船也随之暂时停驻。尽：尽头，指两岸青山不再连绵不绝。住：停驻，指船行暂歇。
3. 青山无故人：青山之间再无旧日相识的友人。故人：旧友，此处指诗人自己，或与王主簿相熟的送行之人。
4. 行人自来去：远行的友人（王主簿）兀自踏上征程。行人：指即将远行的王主簿。
5. 初辞逶迤谷：刚辞别那曲折蜿蜒的山谷。初：刚刚。辞：辞别。逶迤：形容山谷连绵曲折的样子。
6. 复接参差树：又接连遇上高低错落的树林。复：又，再。接：衔接，指两岸景致随船行接连变换。参差：长短、高低不齐的样子。
7. 柁转暮色分：船舵转动时，傍晚的天色仿佛被船行破开，渐趋分明。柁：同“舵”，船的掌舵装置。暮色：傍晚的天色。分：分开、分明，此处指暮色随船行变得清晰。
8. 帆驶秋岚度：船帆鼓起疾行，秋日山间的雾气从船边掠过。驶：疾行。秋岚：秋日山间的雾气。度：掠过、飘过。
9. 俄停风暂弱：船忽然停下，是因为风力暂时变弱。俄：不久、忽然。弱：减弱，指风力变小。
10. 既远烟重护：船行渐远，山间的雾气重重笼罩着船与青山。既远：已经走远。烟：山间雾气。重护：重重护持、笼罩。
11. 别意即山情：离别的愁绪，就如同这青山所蕴含的不舍之情。别意：送别时的离愁别绪。山情：青山被拟人化后所承载的依恋之情。
12. 依君屡回顾：（青山）依傍着远行的船，频频回头凝望友人。君：此处指代友人王主簿所乘之船，也可指远行的友人本人。屡回顾：多次回头看，形容不舍离别的情态。

放舟远去青山随，山到尽头船暂栖。
青山无复逢故旧，行人径自赴征期。
初辞逶迤千重谷，又接参差万树枝。
舵转时分暮色开，帆扬秋岚掠船迟。
忽停风势暂柔弱，渐远烟岚重护持。
别意尽同山情意，伴君屡顾不忍辞。

“赋得”是古代命题作诗的常用体例，多为科举试诗或应命赠别之作。此诗是杨基为送别友人王主簿所作的赠别诗，结合诗中“暮色”“秋岚”等秋日意象，推测诗作于秋日傍晚的江边送别场景。杨基为明初“吴中四杰”之一，其诗风清新自然，多以细腻的景物描写寄寓真情，此诗正是其以山水为载体抒发送别情怀的典型之作。

1. 拟人手法的精妙运用：全诗最核心的艺术手法是将青山拟人化，以“山亦移”“山亦住”“屡回顾”等细节，将原本无情的山水塑造成一位不舍友人离去的送行者，将抽象的离别愁绪具象为青山的依恋之情，打破了传统送别诗直抒胸臆的模式，让送别场景充满温情与诗意。
2. 情景交融的意境营造：诗人以行船的进程为线索，从初别山谷、途经树林，到暮色降临、船行渐远，逐步铺展沿途景致的变化，将送别时的不舍之情融入山水行舟的细节之中，景随情迁，情因景显，达到了情景合一的艺术境界。
3. 结构严谨的铺叙脉络：全诗以行船的时间与空间变化为脉络，依次描写沿途景致、天色变幻、行船细节，最后以“别意即山情”收束全篇，将景物描写与情感抒发自然结合，层次分明，流转自然，毫无刻意雕琢之感。
4. 质朴自然的语言风格：全诗语言平易浅近，无生僻典故，以白描手法勾勒山水行舟的场景，于平淡之中见深情，契合吴中诗派清新自然的风格特色，让读者能轻易感受到送别时的细腻情怀。