雨中看花

这首诗是明代诗人杨基雨中观赏绛桃之作，以雨中花景为载体，既抒发了不趋附权贵的清高志趣，又寄寓了对春光易逝的惋惜，以及知音稀少的淡淡孤寂之感。

1. 青青杨柳深深竹：青青，形容杨柳翠绿鲜亮；深深竹，指茂密幽深的竹林。此句勾勒出雨后柳竹掩映的清幽环境。
2. 雨里绛桃开一簇：绛桃，深红色的桃花；一簇，指一丛盛放的花株。点明全诗核心场景为雨幕中的红桃。
3. 羞将瘦蹇逐金鞍：羞，羞于、不愿；瘦蹇（jiǎn），瘦弱的驽马，代指简陋的坐骑；金鞍，饰金的马鞍，代指权贵的车马。此句写诗人不愿追随权贵车马，凸显其清高品格。
4. 着屐看花仍不俗：着屐（jī），穿着木屐，代指徒步闲游；不俗，格调高雅不流于俗。写自己徒步赏花，仍保有清雅意趣。
5. 花枝净洗胭脂面：净洗，被雨水冲洗干净；胭脂面，比喻桃花如女子涂抹胭脂的脸庞。以拟人手法写出雨中桃花的洁净娇艳。
6. 老眼惊如梦中见：老眼，诗人自指年老的双眼；惊，惊喜恍惚。写年老的自己见此美景，竟有恍若梦中的错愕感。
7. 已拚春色过三分：拚（pàn），甘愿、任凭；过三分，指春色已悄然逝去三成。诗人暂且接受春色渐逝的现实。
8. 何止东风吹一片：何止，不止；东风，春风。此句转折，点明春风吹落的花瓣何止一片，暗喻春逝之速。
9. 只恐天晴是暮春：只恐，只怕；暮春，晚春时节。担忧天晴之时，已是春光将尽的晚春。
10. 半随流水半成尘：花瓣一半随水流漂走，一半化作尘土，极写落花飘零之状，暗喻美好事物易逝难留。
11. 淡烟芳草长于路：长于路，芳草长势超过路面，描绘暮春郊野的凄迷景象。
12. 作意能来有几人：作意，特意、有意。以问句收束，感叹特意前来赏花的人寥寥无几，寄寓知音稀少的孤寂。

翠绿杨柳掩映着幽深竹林，
雨幕里一簇绛桃正灼灼盛放。
我羞于骑瘦马追随权贵鞍辔，
着屐徒步赏花，依旧清雅不俗。
花枝被雨水洗去尘垢，宛若女子洗尽铅华的胭脂面庞，
老眼昏花，见此美景竟恍如梦中所见。
早已任凭春色悄然逝去三成，
何止东风又吹落片片残红。
只恐天晴之日，已是暮春时节，
落花一半随波逐流，一半化作尘土。
淡烟笼罩着比路还长的芳草，
这般特意前来的，又能有几人？

杨基为明初“吴中四杰”之一，早年避乱吴中，后入仕为官，曾因事被贬谪。这首诗应为其闲居失意时所作，诗人将自身不趋附权贵的清高志趣、年华老去的迟暮之感，与对春景的描摹融为一体，既流露了闲逸心境，也寄寓了身世飘零的淡淡愁绪。学界主流观点认为此诗是其失意人生中，以赏花自遣的心境写照。

1. 情景交融的意境营造：全诗以雨中绛桃为核心意象，辅以杨柳、竹、淡烟、芳草等景物，勾勒出清幽凄迷的暮春雨景，将诗人的清高、感伤与孤寂尽数融入景中，浑然天成。
2. 巧用修辞传情：以“胭脂面”拟人写桃花，生动描摹出雨后花姿的娇美洁净；以“瘦蹇”与“金鞍”形成对比，鲜明凸显诗人不与权贵同流的立场。
3. 章法层层递进：从环境描摹到赏花心境，再到对春逝的担忧、落花飘零的感慨，最后以问句收束，情感从闲适转为感伤，再归于孤寂，脉络清晰自然。
4. 语言风格淡远自然：全诗不事雕琢，语言平易浅白，兼具晚唐闲适诗的淡远韵味与明初诗人的清健之气，于浅淡之中见深意。
5. 以景结情余味悠长：末联以“淡烟芳草长于路”的凄迷景象收束全诗，再以“作意能来有几人”的问句点出知音稀少的惆怅，言有尽而意无穷。