江村杂兴（十三首）

这首诗是诗人江村闲居的写实之作，先铺陈自身幽居冷清、生计窘迫的困顿处境，再以江村花柳的生机反衬心境，最终落脚于暂且依从乡俗、寄身避世的淡远心态，兼具清贫失意与自适安然的双重情感基调。

1. 陋巷泥三尺，无人访隐沦：
   陋巷：简陋狭窄的居所，代指诗人的隐居之地；泥三尺：形容久雨后街巷泥泞深厚；隐沦：指隐居避世之人，此处为诗人自指。句意：我居住的陋巷积有三尺泥泞，无人前来寻访我这个隐居之人。
2. 窗鸣风减睡，炊断雨添贫：
   窗鸣：风吹过窗棂发出声响；减睡：吹散睡意；炊断：断炊，指无米做饭；雨添贫：连绵阴雨让本就清贫的生活更加艰难。句意：风穿窗棂发出声响，驱散了我残存的睡意；断了炊烟的日子，加上阴雨更添了几分穷困窘迫。
3. 野路花迎客，江桥柳送人：
   野路：乡间小路；江桥：江边的小桥。此处运用拟人手法，将野花、垂柳赋予人的情态，仿佛在迎送往来行人。句意：乡间小路上的野花好似迎接过客，江边桥畔的垂柳恰似送别行人。
4. 暂须依薄俗，憩此窜余身：
   薄俗：一说指乡间浅陋的世俗风气，带有诗人自嘲的意味；今取贴合全诗淡远基调的释义：乡间日常俗务。窜余身：藏身、寄身，指将自己的余生藏于江村避世。句意：暂且得依从这乡间的日常俗务，在此休憩，将自己的残身安放在这江村之中。

陋巷积泥三尺深，
罕有访客叩柴门。
风穿窗纸惊残睡，
雨断炊烟添苦贫。
野径花开迎过客，
江桥柳色送行人。
且随乡俗安生计，
暂将残身寄此村。

杨基为明初吴中四杰（高启、杨基、张羽、徐贲）之一，元末曾避乱隐居吴中，明初虽出仕为官，后因事被贬谪，晚年多闲居江村。《江村杂兴》组诗共十三首，均为其闲居时期的写实之作，通过描绘江村日常与自身处境，抒发乱世后文人在仕隐之间的矛盾心态：既有贫居困顿的感慨，亦有寄身乡野的淡远自适。学界普遍认为该组诗创作于其晚年闲居吴中乡村之时，反映了明初底层文人的生存状态与心境。

1. 格律严谨规整：此诗为标准五言律诗，首联出句不入韵，颔联、颈联对仗工整：颔联“窗鸣”对“炊断”、“风减睡”对“雨添贫”，颈联“野路”对“江桥”、“花迎客”对“柳送人”，平仄协调，完全符合近体诗格律要求。
2. 拟人手法别致：颈联以拟人修辞赋予花柳迎送行人的情态，以乡野的生机反衬自身幽居的冷清，同时暗合诗人“寄身避世”的心境——仿佛连周遭风物都在迎送往来之人，唯有自己独守陋巷，孤独之意含蓄带出。
3. 语言质朴自然：全诗以白描手法铺陈细节，从“泥三尺”“炊断”的生活困顿，到“野路花”“江桥柳”的乡野景致，再到“窜余身”的避世心态，语言浅淡无雕琢，却将清贫与自安的矛盾情感融为一体。
4. 情感含蓄深沉：首联“无人访隐沦”暗用陶渊明隐居的典故，以“无人问津”的冷清开篇，末句“窜余身”则点出诗人并非主动追求闲适，而是暂时寄身避世的无奈，整体情感沉郁却不悲戚，兼具困顿与淡远的双重质感。