江村杂兴（十三首）

这首诗是杨基晚年归隐江村时的抒怀之作，以醉与愁的矛盾开篇，既写退居后的疏淡自适，又暗含身世飘零的落寞之感。通过风楼笛、雪舫灯等清雅意象勾勒江村闲居场景，末句点明唯有乡野之人能体悟其中闲适与怅惘交织的真意。

1. 判醉望愁醒：判醉，甘愿沉湎于酒醉之中。“望”或为传抄讹误，疑应为“忘”（忘却），结合下句“愁因醉转增”，原意当为“甘愿沉醉以忘却愁绪”。
2. 愁因醉转增：因，因为；增，加重。愁绪非但没有因沉醉消解，反而愈发浓重。
3. 已归仍似客：已归，指辞官归隐回到家乡江村；仍似客，依旧像异乡来客，暗含无处安放的漂泊感与归属感缺失。
4. 投老渐如僧：投老，到老、垂暮之年；渐如僧，渐渐变得如僧人一般清淡寡欲、了无牵挂，尽显晚年的疏淡心境。
5. 诗兴风楼笛：诗兴，作诗的兴致；风楼笛，风中传来的楼台上的笛声，触发了诗人的创作兴致。
6. 棋声雪舫灯：棋声，下棋时的声响；雪舫灯，飘雪之夜舟船上的灯火，雪夜舟中灯影摇曳间的棋声，构成清幽静谧的闲居场景。
7. 莫言浑不解：莫言，不要说；浑不解，全然不懂（指世俗之人不懂此种闲适意趣）。
8. 此事野夫能：此事，指诗棋自娱、疏淡自适的闲适心境与江村生活；野夫，村野之人，诗人自谦，亦指江村乡野之人最能领会其中真意。

甘愿沉湎酒醉，只盼愁绪随酒醒消散，
谁知愁绪反倒因沉醉愈发浓重。
早已归隐江村，却依旧像异乡过客，
垂老之年，渐渐变得如僧人般淡泊。
作诗的兴致，被风中楼台上的笛声唤起，
下棋的声响，伴着雪夜舟中的灯火摇曳。
莫说旁人全然不懂这份意趣，
这般闲适，唯有江村野夫能领会。

杨基为明初“吴中四杰”之一，早年曾入张士诚幕府，后因事被贬谪，晚年归隐家乡吴江江村。《江村杂兴》组诗共计十三首，均为其晚年闲居时所作，多描绘村居风物与闲适生活，同时融入自身历经宦海沉浮后的落寞与疏淡心境，这首是组诗中颇具代表性的一篇，集中体现了其退居后的复杂心绪。

1. 格律与对仗：此诗为标准五言律诗，首句因传抄讹误略显拗口，但其余三联皆合近体诗格律，韵脚“增、僧、灯、能”统一属下平十蒸韵，声调和谐。颔联“已归仍似客，投老渐如僧”与颈联“诗兴风楼笛，棋声雪舫灯”均为工对：颔联以“已归”对“投老”（时间状态相对）、“仍似客”对“渐如僧”（喻体相对）；颈联以“诗兴”对“棋声”（雅事相对）、“风楼笛”对“雪舫灯”（场景意象相对），对仗工整，尽显律诗的格律之美。
2. 表现手法：首联以矛盾心境开篇，“醉”与“醒”、“愁增”与“望消”形成强烈反差，将诗人愁绪无法排遣的困境具象化；颔联以“仍似客”点出归隐后的漂泊感，又以“渐如僧”写晚年疏淡，对比中暗藏身世之感；颈联借景抒情，以“风楼笛”“雪舫灯”两个清雅意象，将抽象的诗兴、棋声转化为可感的画面，烘托出江村闲居的静谧闲适；尾联以质朴直白的语言收束，点明主旨，既暗含对世俗不解的淡淡怅惘，又凸显出乡野自适的安然心境。
3. 语言风格：全诗语言平易浅近，清丽淡远，无雕琢之痕，却能于平淡中见深意，将闲适与落寞交织的复杂心绪自然流露，体现出吴中诗派“清丽芊绵”的典型风格。