江村杂兴（十三首）

这首五言律诗为《江村杂兴》组诗之一，以江村月夜实景为依托，先勾勒清幽孤寂的乡野氛围，再借村野劳作与乡野声响的细节，抒发诗人知音难觅、怀才不遇的落寞怅惘，兼具写景与抒怀的双重意蕴。

1. 江月盈盈白：江面上的月光澄澈饱满，铺洒着一片莹白。盈盈：形容月光饱满、澄澈动人的样子。
2. 墟烟细细阴：村落间的炊烟（或村野夜雾）淡淡弥漫，笼罩着一层微暗的色调。墟：指村落、乡野集市。
3. 茅茨孤碓急：茅草盖顶的简陋村居旁，孤零零的水碓（借水力舂米的器具）正急促运转。茅茨：以茅草覆盖的屋顶，代指质朴的乡间屋舍。
4. 机杼一灯深：织布机旁，一盏孤灯在昏暗中亮着，灯影显得深沉悠远。机杼：原指织布机的构件，代指纺织劳作。
5. 短笛多悲调：远处传来的短笛吹奏之音，多是凄楚悲凉的曲调。
6. 长歌少醉吟：能听到的长声歌咏，却少见酣醉时的纵情吟唱，多带着沉郁不畅的意绪。
7. 自怜知己尽：诗人自叹此生知己早已零落殆尽，无人可诉衷肠。怜：此处含慨叹、怜惜之意。
8. 空负壁间琴：白白辜负了挂在壁间的瑶琴。此处化用伯牙子期典故：伯牙善鼓琴，唯钟子期能懂其志，子期死后伯牙破琴绝弦，不复鼓琴，此处以“壁间琴”喻闲置的才华与抱负，抒发怀才不遇的怅惘。

江面上月光澄澈，铺洒着莹白一片；
村落间炊烟袅袅，笼着淡淡的轻阴。
茅舍旁的水碓兀自急转，声声作响；
织布机边，孤灯一盏，昏影深深。
短笛吹出的，尽是凄楚的曲调；
长歌漫吟间，少见酣醉的欢情。
自叹此生知己早已零落殆尽，
空将满腹才学，辜负了壁间那张瑶琴。

杨基为明初“吴中四杰”之一，早年曾入张士诚幕府，后因案被贬，晚年辗转漂泊，仕途失意、身世飘零。《江村杂兴》十三首是其晚年旅居江村时的组诗作品，多以乡野景致为载体，寄寓身世之感与人生感慨。此诗为组诗中的经典篇目，借江村月夜的清冷之景，抒发自己知音难觅、才华空掷的落寞心境。

1. 情景交融，以景衬情：前四句铺陈江村月夜实景，以“江月”“墟烟”“茅茨”“孤碓”“机杼”“孤灯”等意象勾勒出清幽孤寂的乡野氛围，孤碓急转、孤灯深影的动静结合，更烘托出独处江村的清冷孤寂，为后文抒怀铺垫了沉郁的基调。
2. 对仗工整，格律严谨：全诗为标准五言律诗，颔联“茅茨孤碓急，机杼一灯深”、颈联“短笛多悲调，长歌少醉吟”均严格对仗，平仄合律，体现了明初近体诗的创作规范，语言清隽凝练，无冗余之笔。
3. 用典含蓄，意蕴深沉：末句“空负壁间琴”化用伯牙子期的知音典故，将个人怀才不遇的失意转化为具象的“壁间琴”意象，含蓄蕴藉，避免了直白的愤激之语，将身世之感融入乡野景致之中，体现了吴中诗派清隽沉郁的艺术风格。
4. 由景及声，层层递进：前五句从视觉之景过渡到听觉之声，从静态乡野景致延伸至动态劳作与声响，再由乡野之声的“悲调”“少醉吟”暗合诗人自身心境，最终落脚于“知己尽”“负壁琴”的身世感慨，情感抒发自然流畅。