舟中有感

这首诗是诗人舟行江上的感怀之作，先以江上行舟之景起笔，描绘江水东流、青山移后的闲适画面，随后转入对友人的思念，又由眼前江景触发对时光流逝、壮岁难再、功名难期的深沉悲慨，情感由闲适转为怅惘，兼具羁旅之思、友人怀念与身世之叹。

1. 水性日就下，大江日东驰：就下，趋向低处（契合水往低处流的自然本性）；东驰，向东奔涌奔流。此句言江水本具趋下之性，长江终日向东奔涌不息。
2. 不知舟行远，但觉青山移：但觉，只觉得。行舟时因自身处于动态之中，视觉上产生两岸青山向后移动的错觉，以细腻的感官体验写出行舟的悠远与动态。
3. 我方念俦侣，手反坐拄颐：俦侣，伴侣、旧友；拄颐，以手托住下巴。此句写诗人独坐舟中，反手托腮默然沉思，正思念远方的友人，神态悠然又暗含孤寂。
4. 天风吹衣裳，明月来相随：天风，江上浩荡的自然之风；明月相随，月光随行船移动，仿佛与诗人相伴，烘托出清寂悠远的江上夜景。
5. 乘流非不住，逝者乃如斯：乘流，顺着江流行船；逝者，指流逝的时光（化用《论语·子罕》“逝者如斯夫，不舍昼夜”）；如斯，像这江水一样。此句由行舟不停留的实景，联想到时光如江水一去不返，抒发对岁月流逝的感慨。
6. 滔滔适意中，忽然令人悲：滔滔，形容江水浩荡之貌，亦暗指时光流逝的连绵不绝；适意，闲适快意的状态。此句写诗人正沉浸在江行的闲适之中，却忽然生出悲戚之感，情感由乐转悲，转折自然。
7. 壮岁难再得，修名安可期：壮岁，壮年时期；修名，指美好的声名与仕途抱负；安可期，怎么能够期望得到呢。此句直抒胸臆，点明全诗悲慨核心：壮年已逝难以重来，理想功名又怎能轻易企及。

江水本就有趋下之性，终日向东奔涌不息。
浑然不觉船已渐行渐远，只觉两岸青山缓缓向后退去。
我此刻正思念着远方旧侣，反手托着腮，默然独坐舟中。
江上天风拂动我的衣裳，一轮明月遥遥相随在船侧。
顺着江流而行并非不肯停留，可流逝的时光啊，正像这滔滔江水一去不回。
在这江波浩荡的闲适时刻，忽然间又涌上一阵悲戚。
壮年时光一去难再追回，美好的声名与抱负又怎能轻易企及？

杨基为明初“吴中四杰”之一，早年依附张士诚，明王朝建立后入朝为官，屡遭贬谪困顿，晚年曾被罚作劳役。这首《舟中有感》应为其舟行漂泊途中的感怀之作，结合其仕途坎坷、长期羁旅在外的经历，诗中既含羁旅孤寂之思，也寄托了年华老去、壮志未酬的身世之悲，是其晚年心境的真实写照。（学界主流观点认为此诗为其贬谪或漂泊途中所作，暂无重大争议）

1. 章法结构：由景入情，层层递进：全诗以江上行舟之景起笔，先绘自然实景，再转写自身情思，由思念友人到触景生情，最终落脚于身世悲慨，情感脉络清晰，转折自然，从暂时的江行快意过渡到深沉的怅惘，层层深入。
2. 用典自然，意蕴深厚：“逝者乃如斯”化用《论语·子罕》典故，将眼前江水流逝的实景与时光易逝的抽象感慨相结合，不着痕迹地抒发了对年华不再的怅惘，用典贴切而无生硬堆砌之感。
3. 意象营造，情景交融：诗中选取江水、青山、天风、明月等江上典型意象，营造出清寂阔大的夜景氛围，以阔大之景反衬诗人内心的孤寂。如“明月来相随”既写出夜景静谧，也暗含诗人独处舟中的孤寂；“青山移”以视觉错觉暗合诗人漂泊无定的处境。
4. 情感对比，凸显主旨：前半部分“适意”的闲适与后半部分“令人悲”的怅惘形成鲜明反差，先扬后抑，将诗人的心理变化细腻展现，突出了全诗“悲”的核心主旨。
5. 语言风格质朴自然：全诗语言浅近流畅，无刻意雕琢之辞，情感抒发真挚直白又含蕴深沉，契合明初诗人直抒胸臆的创作倾向，贴近生活实景，易于引发读者共鸣。