省掖观梅和宋草堂韵

这首和韵之作以宫廷官署（省掖）中的案头清供梅花为吟咏对象，既细致描摹了梅花清瘦雅洁、娇妍动人的姿态，又借花抒怀，表达了对美好事物易逝的怜惜与感慨，暗含对时光流逝、盛景难留的深沉思绪。

1. 玉肌瘦怯春风恼：玉肌喻指梅花洁白润泽的花瓣；瘦怯形容梅枝、梅花清瘦娇弱之态；春风恼意为仿佛被春风轻轻撩拨、惊扰，尽显梅花娇柔之姿。
2. 唇红不褪香云老：唇红喻指梅花花瓣边缘的淡红妆色；香云形容梅花的芬芳香气如云霭萦绕，或代指梅枝如云的繁茂姿态；老指春日渐深，梅香或梅枝随春光流逝而渐趋衰晚。
3. 绮窗人静月初圆：绮窗指雕花精致的窗棂；此句点明观赏场景：官署内寂静无声，一轮圆月正悬于夜空。
4. 笑觉飞琼颜色槁：飞琼为传说中的仙女，此处以喻梅花的清雅高洁；颜色槁意为连仙女的容颜都显得枯槁失色，反衬梅花在月夜下的清绝动人。
5. 罗幄铜瓶小几边：罗幄为丝织帐幔，为官署内的雅致陈设；铜瓶指插放梅花的铜质花瓶；小几指放置案头的小桌，点明梅花为宫署案头的清供之物。
6. 银灯疏影砚台前：银灯指银质照明灯具；疏影化用林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅”之典，代指梅花疏朗雅致的影子；此句写银灯映照下，梅花疏影落在砚台旁，营造出清雅的书房氛围。
7. 一株初破休轻折：初破指梅花花苞初绽、刚刚开放；休轻折意为切莫轻易折取，暗含对梅花的怜惜之意。
8. 半朵犹含最可怜：半朵指半含未放的花苞；可怜意为值得怜爱，凸显初绽梅花的娇柔动人。
9. 宫妆近眼人争爱：宫妆指宫廷贵族女子的妆饰，此处喻指梅花姿态娇妍如宫廷美人；近眼指凑近细看；人争爱意为众人争相喜爱。
10. 却恐愁多零落快：却恐指只怕；愁多既指赏花人因惜春而生的愁绪，也暗含对韶华易逝的感慨；零落快指梅花花期短暂，很快便会凋谢。
11. 莫教纤手嗅东风：莫教指不要让；纤手代指女子的手，此处指不要轻易触碰、嗅探东风中的梅香，以免加速梅花的凋谢。
12. 谁画生香与真态：生香指梅花的生机与天然香气；真态指梅花本真自然的姿态；此句以反问收束，感叹无人能真正描摹出梅花的生机与本真之美，既赞梅之清雅，也暗含对美好事物难以被完全认知的怅惘。

梅花如美玉肌肤清瘦娇怯，似被春风轻轻惊扰；瓣边朱红不曾褪尽，可那如香云般的芳韵却已随春日渐老。
雕花窗畔，官署里寂静无声，一轮圆月正圆。月下看梅，恍惚间觉得仙女的容颜都要为之失色枯槁。
丝帐旁、铜瓶边，案几之上，银灯映着梅花疏朗的影子，落在砚台台前。
这一株梅花才刚刚绽开，切莫轻易折取；那半含未放的花苞，最是惹人怜爱。
它像宫妆美人般娇妍，引得众人争相喜爱；却只恐愁绪太多，花期匆匆，零落得太快。
莫让纤纤素手在东风里嗅探花香，又有谁能真正画出梅花的生机与本真姿态呢？

杨基为明初“吴中四杰”之一，早年隐居吴中，后入仕明朝，曾任山西按察佥事等职。此诗为其在宫廷官署任职期间所作，宋草堂即明初诗人、书法家宋克（号宋草堂），为吴中文人集团核心成员，本诗是杨基依照宋克原诗韵脚创作的和诗。诗人身处仕途，以官署案头的梅花清供为吟咏对象，既描摹了梅花的清雅之姿，也借梅寄寓了对美好事物易逝的怜惜，暗含自身在仕途之中对韶华流逝、盛景难留的微妙心境。

1. 意象与用典：全诗以梅花为核心意象，多处运用比喻手法，将梅花比作“玉肌美人”“宫妆女子”“飞琼仙女”，生动勾勒出梅花娇妍清雅的姿态；化用林逋《山园小梅》“疏影”之典，既贴合梅花形态，又增添了作品的雅韵与文化底蕴。
2. 结构层次：诗歌从梅花外形写起，继而点明月夜官署的观赏场景，再转入对梅花的怜惜之情，最后以反问收束，层层递进，情感从描摹景物到抒发感慨过渡自然，脉络清晰。
3. 借物抒情：诗人以案头清供之梅为载体，既表达了惜花之意，也暗含身世感慨。“谁画生香与真态”一句，以无人能描摹梅花本真之态，暗合诗人对自身才华难以被完全认知、美好事物难以留存的怅惘，拓宽了作品的思想内涵。
4. 氛围营造：诗中“罗幄铜瓶”“银灯疏影”“砚台”等细节，精准点明观赏场景为官署书房，营造出清雅静谧的氛围，让梅花的雅洁之姿与官署的文人气息融为一体，强化了作品的意境。
5. 格律韵律：此诗为七言排律，句式工整，韵脚虽略有宽和，但整体韵律和谐，符合和韵诗创作要求，读来朗朗上口，尽显古典诗歌的音乐美。