晚春（三首）

这首诗是《晚春（三首）》中的其一，为明代诗人杨基的晚春写景抒情之作。前六句铺陈金陵城郊与宫廷苑囿的晚春盛景，后两句转向自身心境，借春日繁盛之景抒发年老无心赏春、静坐对山的迟暮落寞与平淡闲适之情。

1. 宫树参差带苑墙：宫树，皇家园林中的林木；参差，高低错落、长短不齐的样子；带，环绕映衬；苑墙，皇家园林的围墙。句意：皇家苑囿里的林木错落参差，掩映着宫苑的围墙。
2. 暖尘兼雾扑衣裳：暖尘，春日晴暖天气中扬起的轻尘；兼雾，夹杂着薄雾；扑，轻柔沾拂、笼罩。句意：带着暖意的轻尘伴着薄雾，轻轻沾拂在行人的衣裳上。
3. 新蒲细柳皆春色：新蒲，新生的蒲草；细柳，柔嫩的柳条；皆春色，处处洋溢着春日景致。句意：新生的蒲草、柔细的柳条，处处都浸透着盎然的春色。
4. 紫燕黄莺欲断肠：紫燕，羽毛泛紫黑色光泽的燕子；黄莺，常见的春日鸣禽；欲断肠，此处极言春日景致动人，禽鸟情态宛然，仿佛沉醉在春情之中，并非悲愁之语。句意：紫燕穿飞、黄莺啼啭，它们的情态都似沉浸在春日的深情之中，令人动容。
5. 沽酒客来花未落：沽酒，买酒；客，往来的游人士庶；花未落，春花尚未凋零。句意：前来买酒的游人到访时，春花还未凋落。
6. 祓除人去水犹香：祓除，古代上巳节的民俗活动，人们到水边洗涤污垢、祈福消灾；人去，祓禊的人群已经离去；水犹香，河水仍留存着花草的芬芳。句意：祓除祈福的人们离去后，溪水还带着花草的余香。
7. 老怀无复登临赏：老怀，年老的心境；无复，不再；登临赏，登高临水赏玩春景。句意：我年老的情怀里，早已没有了登临赏春的兴致。
8. 坐对钟山到夕阳：坐对，静坐面对着；钟山，即紫金山，位于金陵（今南京），为诗人晚年居留之地；到夕阳，一直看到夕阳西沉。句意：只静坐面对着钟山，直到夕阳缓缓落下。

皇家苑囿里的林木错落参差，
掩映着宫墙的朦胧轮廓。
暖融融的轻尘伴着薄雾，
轻轻沾湿了行人的衣裳。
新生的蒲草、柔细的柳条，
处处都浸透着盎然春色。
紫燕穿飞、黄莺啼啭，
都似沉醉在这春日深情之中。
买酒的游人前来时，春花未谢；
祓禊的人群离去后，溪水犹带花香。
我年老的心境，早已没了登临赏春的兴致，
只静静对着钟山，直到夕阳沉落西山。

杨基为明初“吴中四杰”之一，元末曾避乱江湖，明初入仕，后因事被贬谪。这首诗以“钟山”为地标，可知创作于诗人晚年闲居金陵（今南京）之时。诗人历经元末战乱与明初宦海浮沉，年事已高，心境趋于平淡萧索，借晚春盛景抒发迟暮之感，将自身的落寞融入春日风物之中。学界对其具体创作年份暂无定论，主流观点认为是其晚年退居金陵后的作品。

1. 写景层次分明，由远及近：开篇以宫树苑墙勾勒宫廷苑囿的远景，继而铺陈暖尘雾霭、蒲柳燕莺的近景，再转入沽酒客、祓除人的市井郊野场景，最后聚焦于自身静坐对山的画面，整体构图饱满，层次清晰，完整展现了金陵晚春的繁盛图景。
2. 融典入俗，兼具雅趣与生活气息：颈联“祓除”运用上巳节的民俗典故，为春景增添了历史文化底蕴；“沽酒客”的细节则还原了春日市井的烟火气，让写景不至空泛，兼具雅俗共赏的意趣。
3. 乐景衬情，转折自然：前六句全为明丽盛春之景，色调明快鲜活，后两句陡然转入迟暮心境，以春日的盎然生机反衬自身年老落寞的情怀，含蓄抒发了诗人历经世事之后的平淡怅惘，情感转折不着痕迹。
4. 格律严谨，诗风清俊平易：此诗为标准七言律诗，颔联、颈联对仗工整，如“新蒲”对“细柳”、“紫燕”对“黄莺”、“沽酒客”对“祓除人”，平仄协调，符合律诗格律要求。全诗语言浅近自然，无生僻典故，却能将春景描摹得生动可感，尾句以景结情，余味悠长。