王均章画虞山图

这是一首明代题画诗，紧扣王均章所绘《虞山图》展开：先赞画家超脱的襟怀与青绿金碧山水画的精妙技法，继而细致描绘画中虞山层峦、禅院飞瀑、渔樵仙隐的清幽意境，最后抒发对画中山水的向往之情，兼具写实性与浪漫隐逸的情怀。

1. 中阳山人思超逸：中阳山人是画家王均章的别号；思超逸指其心性超脱飘逸。
2. 图写江山用金碧：图写即绘画；金碧指青绿金碧山水画，以矿物质石青、石绿、金粉等颜料作画，色彩富丽典雅。
3. 沧海红尘几度飞：化用“沧海桑田”典故，喻指世间世事变迁、浮沉起落。
4. 尚有人间留妙迹：仍在人间留存下这幅精妙的画作。
5. 层峦万叠烟雾浮：层峦指层层叠叠的山峦；烟雾浮指山间云雾缭绕飘浮。
6. 禅宫道院当山头：禅宫指佛寺，道院指道观；当山头即坐落在山巅之上。
7. 浮屠屹立遥汉外：浮屠即佛塔；遥汉指遥远的银河，此处代指高空。
8. 危石正瞰清溪流：危石指高耸陡峭的岩石；瞰为俯视之意；清溪流即山下的清溪。
9. 平桥渡水西林去：平桥横跨溪水，通向西侧的树林。
10. 草屋茅亭隔烟树：草屋茅亭被烟雾笼罩的树林所掩映分隔。
11. 童子携筇独鹤随：筇指竹杖；意为童子手持竹杖，有独鹤相伴随行。
12. 仙人背立溪桥路：仙人背对着身姿，伫立在溪桥旁的道路上。
13. 前山矗矗知几重：矗矗形容高耸的样子；意为前方山峦高耸，不知有几重。
14. 悬崖怒瀑飞晴虹：怒瀑指湍急飞泻的瀑布；晴虹指瀑布在晴日下如同彩虹倒挂。
15. 渔舟影没汀树远：汀树指水边沙洲上的树林；渔舟的影子消失在远处的汀树之间。
16. 牧童声断江天空：牧童的笛声渐歇，江面长空显得空旷辽远。
17. 中阳妙手谁复拟：妙手指绝妙的绘画技艺；意为中阳山人这等精妙手笔，无人能与之媲美。
18. 咫尺依稀如万里：咫尺指画幅尺寸不大；意为画幅虽小，却仿佛蕴含着万里江山的开阔意境。
19. 仙岩有路疑可到：仙岩指画中仿若仙境的山岩，此处或指虞山本地的仙迹胜景。
20. 便欲振衣凌拂水：振衣指抖去衣上尘埃，表超脱世俗之意；拂水指虞山著名景点拂水岩，意为想要振衣登高，登临拂水岩顶。

中阳山人王均章心性超脱飘逸，
绘写江山专用工丽的金碧技法。
世间沧海桑田几度浮沉起落，
仍有这精妙画迹留存于人间。
层层山峦叠嶂间云雾飘浮，
禅房道观错落坐落在山巅。
佛塔巍然耸立直抵九霄云外，
危岩峭壁俯视着山下清清溪流。
平桥横跨溪水通往西边林野，
草屋茅亭掩映在烟霭朦胧的树林间。
童子携着竹杖，独鹤相随而行，
仙人背身伫立在溪桥的路旁。
前面的山峦高耸，不知有几重之远，
悬崖上飞瀑倾泻，如晴日里的彩虹倒挂。
渔舟的影子隐没在汀洲树林的尽头，
牧童的笛声渐歇，江面长空一片清旷。
中阳山人这绝妙的手笔，谁还能与之媲美？
画幅虽小，却依稀藏着万里江山的意境。
仙岩间仿佛有路可通，
真想抖衣振袂，登临那拂水崖顶。

此诗为明代题画诗，是诗人周榘为友人王均章所作《虞山图》题写的观感。虞山为江苏常熟境内的江南名山，以山水清幽、多禅道遗迹闻名。明代文人雅集赏画、题诗成风，周榘此作既贴合当时文人题画的创作语境，也融入了自身对山水隐逸生活的向往，结合画家王均章的“超逸”襟怀，将画中景致与个人情志融为一体。

1. 紧扣题画，虚实结合：全诗以画为核心，先赞画家技法与襟怀，再逐次铺陈画中景物：层峦、禅院、飞瀑、渔樵、仙隐，既写实还原画面内容，又加入“仙人”“仙岩”的浪漫想象，赋予画作超脱世俗的隐逸基调。
2. 以小见大，意境开阔：“咫尺依稀如万里”一句以画幅尺寸与山水意境的反差，突出画作的空间张力，将小幅画境拓展为万里江山的宏大气象，体现了题画诗“画外有诗”的特点。
3. 视听交融，营造空灵意境：“牧童声断江天空”以听觉的笛声渐歇搭配视觉的江天空旷，将静态的画面赋予动态的氛围感，让清幽的山水图景更具空灵悠远的韵味。
4. 意象呼应，强化主题：诗中多处融入禅道意象——禅宫、浮屠、仙人，与开篇“思超逸”呼应，统一了全诗超脱隐逸的情感基调，也契合虞山作为江南禅隐胜地的文化背景。
5. 格律自由，抒情自然：此诗为七言歌行体，格律不拘，以流畅的韵脚和自然的句式层层递进，从写景到抒情，从赞画到抒怀，结构清晰，情感真挚。