和王百穀怀出妾

这首是明代王世贞酬和友人王稚登（号百穀）《怀出妾》的七言律诗，采用代言体，以被出小妾的口吻抒情，紧扣王百穀原诗“书生薄命元同妾”的核心，抒发了身世飘零、与情郎永隔的悲愁，将个人遭际与友人之叹融为一体，情感哀婉沉挚。

1. 离怀黯未分明：离怀，离别的愁绪；黯，郁结黯淡；未分明，指愁绪朦胧难言，难以直白诉说。
2. 只忆郎君一句清：郎君，指王百穀，即诗题中的“王百穀”；一句清，指王百穀原诗中“书生薄命元同妾”的诗句，“清”谓诗句真切动人。
3. 妾与书生俱薄命：书生，代指王百穀，呼应原句中的“书生”；薄命，指命运坎坷多舛，此句点明二人同命相怜的关系。
4. 花随春帝不长情：春帝，春神；此句以繁花随春神凋零，比喻美好情缘消逝，情分不再绵长。
5. 愁回樊素行时首：樊素，唐代诗人白居易的侍妾，以善歌闻名，此处代指自身曾为侍妾的身份；行时首，临行时回头顾盼的姿态，此句将抽象愁绪具象为临别回望的细节。
6. 枉却红儿死后名：红儿，唐代名妓，诗人罗虬曾作《比红儿诗》百首咏赞其美，使其死后留名；枉却，徒然、白费，此句抒发自己空有红儿般的声名，最终仍难逃被弃的命运。
7. 谁道两坊三百步：两坊，代指二人昔日相处的坊巷或当时的妓坊区域；三百步，极言距离之近，此处反用其意，写咫尺之间却如同天涯相隔。
8. 《阳关》分作断肠声：《阳关》，即王维《送元二使安西》，后被谱为送别曲《阳关三叠》；断肠声，形容极度悲戚的声响，此句将送别之曲化为断肠哀音，强化离别愁绪。

附诗注：王百穀原句“书生薄命元同妾”曾得到内阁首辅袁炜（袁少傅）的高度赏识，王世贞此诗正是对原作的直接回应。

离别的愁绪沉沉郁结，说不清道不明，
只记取郎君那句清隽的诗行。
你我书生与妾身，原是同命薄凉，
繁花随春帝凋零，再无旧日情长。
愁思萦绕着临行时你回头的模样，
枉费我曾有红儿般的声名远扬。
谁曾说两坊不过咫尺三百步，
如今《阳关》曲也化作断肠的哀响。

王百穀即明代文学家、书法家王稚登，与王世贞同属明代复古文学阵营，二人交谊深厚。王稚登曾有宠妾被逐出府，遂作《怀出妾》诗，其中“书生薄命元同妾”一句将自身书生失意与小妾被弃的命运相提并论，得到当时内阁首辅袁炜的高度赞赏。王世贞这首和诗，以此为缘起，以被弃小妾的视角回应原作，既抒发了对友人遭际的同情，也借代言体寄托了对同类人物命运的感慨。

1. 体裁与视角：此诗为标准七言律诗，采用代言体抒情，以被出小妾的口吻切入，紧扣王百穀原诗核心，将友人的失意与小妾的飘零并置，形成互文呼应，拓展了原作的情感维度。
2. 用典精巧：多处化用古典意象，以樊素、红儿两个唐代侍妾、名妓的典故，既点明自身身份，又以“枉却”二字抒发身世飘零的怅惘；尾联用《阳关三叠》的送别典故，将通用的离别曲化为专属的断肠之音，使情感更具冲击力。
3. 格律对仗：颈联“愁回樊素行时首，枉却红儿死后名”对仗工整，“愁回”对“枉却”、“樊素”对“红儿”、“行时首”对“死后名”，声律和谐，尽显律诗格律之美。
4. 意境营造：以“花随春帝”的自然意象比喻情缘断绝，以“两坊三百步”的近距反衬天涯之远，将抽象的离愁具象化，整体意境沉郁哀婉，将个人悲愁与时代背景下的士人、女性命运融为一体，兼具文学美感与思想深度。