过冶泉

这首诗是诗人途经冶泉时的即兴写景抒情之作，前六句勾勒出山间泉石、月竹樵渔的清幽景致，后两句借景抒怀，既流露了对归隐山林的向往，也抒发了深陷世俗尘劳却无力超脱的怅惘，整体意境淡远静谧，情感含蓄深沉。

1. 偶经盘石坐：偶经，偶然途经；盘石，平整巨大的山石；坐，静坐休憩。意为偶然路过山间巨石，暂且坐下稍作停歇。
2. 下有暗泉过：暗泉，隐于山石间或地下的隐秘泉水；过，缓缓流过。意为脚下的石缝中，有隐泉暗暗流淌而过。
3. 受月苔阴少：受月，被月光朗照；苔阴，苔藓多生于阴湿之地，此处代指阴湿的苔痕；少，指苔痕因被月光照射，阴湿不足而显得稀疏。意为被月光照到的地方，苔藓变得稀少。
4. 分云竹色多：分云，云影被竹林分割、掩映；竹色，竹子的青绿色彩；多，指竹色因云影映衬更显层次丰富、清润浓郁。意为云影掠过竹林，将竹色晕染得愈发清幽多姿。
5. 幽岩答樵斧：幽岩，幽静的山岩；答，回应、回荡；樵斧，樵夫砍伐树木的斧击之声。意为幽静的山岩间，传来樵斧声的悠远回响。
6. 小屋见渔蓑：渔蓑，渔人的蓑衣，代指隐居的渔人。意为溪边的茅舍旁，隐约可见渔翁披蓑的身影，暗示此处有隐士栖居。
7. 不浅沧浪兴：沧浪兴，指归隐江湖的志趣，典出《孟子·离娄上》“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足”，后以“沧浪”代指归隐之地。意为我心中归隐的兴致本就浓厚。
8. 风尘可奈何：风尘，指世俗纷扰、官场尘劳；可奈何，又能如何，抒发无力挣脱的无奈。意为可眼下满是世俗尘劳，我又怎能挣脱这樊笼呢？

偶然行至山间，见一方平整巨石，便坐下来稍作休憩，脚下的石缝间，有隐泉潺潺流过。
月光倾洒之处，苔藓因少了阴湿而显得稀疏；云影掠过竹林，将青碧的竹色晕染得愈发清幽多姿。
幽静的山岩间，回荡着樵夫斧斫的回响；溪边的茅舍旁，隐约可见渔翁披蓑的身影。
我本就有着浓厚的归隐江湖之兴，可眼下满是世俗尘劳，又怎能挣脱这樊笼呢？

王世贞为明代“后七子”复古派领袖，一生兼具仕途经历与山林之好，曾官至刑部尚书，屡遭宦海沉浮。此诗具体创作年份未详，据其生平推断应为中年漫游途中所作，诗人偶遇冶泉清幽景致，触景生情，联想到自身宦游疲惫，遂生发归隐之志，同时抒发了无法摆脱世俗尘劳的怅惘。

1. 格律严谨，对仗工整：全诗为标准五言律诗，颔联“受月苔阴少，分云竹色多”与颈联“幽岩答樵斧，小屋见渔蓑”严格对仗，词性、平仄皆合律，体现出明代复古派诗人对诗歌格律的推崇。
2. 意象清幽，以动衬静：诗人选取盘石、暗泉、月、苔、竹、幽岩、樵斧、渔蓑等意象，构建出超脱尘俗的山居图景。以樵斧的动态声响反衬山岩的静谧，凸显出山间幽远的意境。
3. 借景抒情，情景交融：前六句全为写景，末两句由景生情，将眼前清幽之景与自身宦海感触自然结合，不直抒胸臆却余味悠长，将归隐之志与世俗无奈的矛盾心绪含蓄道出。
4. 用典自然贴切：末句“沧浪兴”化用《孟子》典故，不着痕迹地点明归隐主题，既丰富了诗歌文化内涵，又贴合诗人心境表达，无生硬堆砌之感。