北上彭城别姜仲文

本诗为明代诗人屠隆北上彭城途中与友人姜仲文的送别之作，以秋日黄昏至深夜的清冷景物为载体，将羁旅之愁与离别之恨融为一体，通篇借景抒情，意境凄清孤寂，含蓄抒发了与友人分别时的惆怅不舍。

1. 荒城浊酒送斜阳：荒城，指彭城郊外的残破城池；浊酒，薄酒，古人饯别常以薄酒表意；送斜阳，点明送别时值夕阳西下，烘托苍凉的送别氛围。
2. 数起门前指雁行：数起，多次起身，写出诗人不忍分别、坐立难安的情态；雁行，雁群飞行有序，古人常以雁阵分散喻友人离别，此处既写实景，也暗合送别主题。
3. 木叶时时作风雨：木叶，树叶；时时，不时；作风雨，指树叶被风雨吹打，发出如风雨般的簌簌声响，渲染秋夜的萧瑟之感。
4. 星河夜夜在衣裳：星河，银河；夜夜，点明久坐待别之久；此句写银河清光仿佛洒落在衣袂之上，以虚写实，烘托出夜深人静、与友人相对无言的静谧氛围。
5. 坐深熠燿初惊扇：坐深，久坐至夜深；熠燿，即萤火虫，典出《诗经·豳风·东山》“熠燿宵行”；初惊扇，萤火掠过扇边，诗人方才惊觉夜已深，细节生动写出独处时的静谧。
6. 秋冷莎鸡半入床：秋冷，秋夜寒凉；莎鸡，又名纺织娘，秋日夜间鸣叫的昆虫；半入床，指莎鸡的鸣声近在床侧，或虫影贴近床帐，进一步突出秋夜的清寒与孤寂。
7. 何物最能关别恨：何物，什么事物；关，牵动、关联；此句直接点出送别主题，将前文的景物铺垫收拢，引出离别愁绪。
8. 野桥残月照清霜：野桥，郊外的小桥；残月，将落的月亮；清霜，指夜露凝霜的秋日夜景。以景结情，用野桥、残月、清霜的清冷画面收束全诗，将别恨融入景物，余味悠长。

残阳斜照荒凉城郭，我斟上薄酒为你饯行；
几番起身立在门前，指尖指向天际的雁阵。
木叶簌簌，不时被风雨卷动；
夜夜银河的清光，都似落在了我的衣襟。
久坐到夜深，萤火初现掠过扇边，才惊觉时序已秋；
秋夜寒凉，纺织娘的鸣声，半近床帷。
世间何物最能牵动离别愁恨？
是那野桥之上，残月照着满地清霜的景致。

屠隆为明代中后期名士，万历五年进士，曾任青浦知县，后因事被劾罢官，晚年漫游各地。这首诗是其北上彭城（今江苏徐州）途中，与友人姜仲文辞别时所作，时值深秋。诗人彼时羁旅在外，恰逢与知己分别，羁旅之愁与离别之恨交织，遂以秋夜景物为喻写下此诗。

1. 借景抒情，情景交融：全诗以秋夜景物为线索，从斜阳、雁行到木叶风雨、星河萤火，再到莎鸡、残月清霜，层层铺陈出清冷萧瑟的氛围，离别愁绪融入每一处景物，无一句直抒胸臆，却处处可见惆怅。
2. 炼字精准，情态毕现：如“数起”二字，写出诗人送别时坐立难安的不舍；“时时”“夜夜”强化了时间的漫长，凸显等待与离别的煎熬；“初惊扇”“半入床”以细节描写，将夜深人静的静谧与秋夜的清寒具象化。
3. 格律严谨，对仗工整：本诗为标准七言律诗，首句入韵，韵脚统一（平水韵七阳部）。颔联“木叶时时作风雨，星河夜夜在衣裳”与颈联“坐深熠燿初惊扇，秋冷莎鸡半入床”对仗工整，音律和谐，体现出诗人深厚的格律功底。
4. 以景结情，余韵悠长：末句以野桥、残月、清霜的清冷画面收束全诗，将抽象的“别恨”化为具体可感的景物，言有尽而意无穷，留给读者无限回味的空间。
5. 用典含蓄自然：“熠燿”“莎鸡”均出自《诗经》，融入诗句妥帖自然，既丰富了诗歌的古典意蕴，又无堆砌之弊。