效庾信作

这首诗为拟古抒情之作，效仿北周诗人庾信的文风，先铺陈宫廷华美精致的陈设与景致，转而描绘秋夜空寂清冷的庭院之景，末句以对比收束，抒发孤寂落寞、怀人伤远的深沉心绪，借华贵与清冷的反差寄寓内心的怅惘。

1. 绮梁文桂刻：绮梁指饰有绮丽花纹的屋梁；文桂刻指以桂木为材料雕刻纹饰，“文”通“纹”，指精致的花纹。
2. 椒壁石脂漫：椒壁指以花椒和泥涂抹的墙壁，为古代宫廷华贵的装饰方式，取其香气浓郁、温暖宜人；石脂即石蜡，古时用作建筑涂料；漫意为涂抹、弥漫，形容涂料均匀附着的样子。
3. 镜床雕孔雀：镜床指安放镜具的梳妆台床架；雕孔雀指妆台表面雕刻有灵动的孔雀图案。
4. 窗箔织青鸾：窗箔指窗户上的帘幕；青鸾为古代神话中为西王母传信的青鸟，此处指帘幕上织就的青鸾纹样。
5. 斜牖银河转：斜牖指倾斜的窗户；银河转指银河的位置随夜色移动，点明时间已至深夜。
6. 空庭白露团：空庭指空寂无人的庭院；白露团指凝结成团的白露，点明秋夜时节的清冷氛围。
7. 梨花初浴雾：形容初绽的梨花正被朦胧雾气笼罩，如经雾中沐浴，营造出静谧柔美的意境。
8. 竹影尚低寒：指竹影稀疏低垂，带着清冽的寒意，进一步烘托秋夜的清冷氛围。
9. 不如纨帐里：纨帐指丝织的帷帐，此处代指往昔温馨的居所或情境。
10. 谁复梦怀兰：谁复意为“谁还会”；梦怀兰以“兰”这一香草意象喻指美好的情谊或所思之人，意为在梦中怀念往昔如兰的温情。

屋梁绮纹错落，桂木雕刻着精致纹饰；
椒泥涂就的墙壁，石脂涂料漫染华光。
妆台镂刻灵动孔雀，窗帘织就青鸾翻飞图样。
斜窗之外，银河缓缓转动，夜色渐深；
空寂庭院里，白露凝结成团团清霜。
初绽梨花，正沐浴在朦胧雾气之中；
竹影低垂，带着秋夜清冽的寒意。
这满目的华贵终究抵不过往昔，
谁还会在梦中怀恋那如兰的温情？

徐祯卿为明代前七子复古派核心成员，提倡“文必秦汉，诗必盛唐”，主张复古拟古。此诗为拟古之作，效仿北周诗人庾信的文风。庾信早年仕梁，文风绮丽柔靡，晚年滞留北朝，文风转为沉郁苍凉，多寄寓乡关之思与身世之感。此诗虽以宫廷华贵景致铺陈起笔，实则借景抒情，寄寓自身孤寂落寞的心境，或为怀人伤远之作，具体创作年份未详，学界多认为是其早期拟古抒情作品。

1. 结构与对比手法：全诗采用“先扬后抑”的结构，前四句铺陈宫廷华贵的陈设，以绮梁、椒壁、镜床、窗箔等意象构建出极致精致的宫廷场景，营造出富丽堂皇的氛围；中间四句转而描绘秋夜空寂清冷的庭院之景，银河、白露、梨花、竹影等意象形成强烈反差，以富丽衬清寂，凸显出内心的孤寂怅惘；末两句以抒情收束，将眼前景致与往昔温情对比，深化了落寞感伤的情感。
2. 意象运用与用典：诗中运用了大量古典意象，如孔雀、青鸾、银河、白露、梨花、竹影等，既贴合宫廷景致的设定，又烘托出清冷孤寂的氛围。末句“梦怀兰”化用《楚辞》香草意象，以“兰”喻指美好情谊或所思之人，含蓄婉转地表达了对往昔温情的怀念，用典自然不露痕迹。
3. 语言风格：全诗语言精工绮丽，前四句的铺陈尽显宫廷建筑的精致华美，后四句的写景则清丽淡远，形成“丽而不靡”的风格，符合徐祯卿复古派的创作追求，同时效仿庾信宫体诗的绮丽文风，又注入了个人的真情实感，避免了单纯拟古的空泛。
4. 体式特点：此诗为五言古体诗，颔联“镜床雕孔雀，窗箔织青鸾”对仗工整，整体节奏舒缓流畅，意境连贯，兼具铺陈之美与抒情之深。