山水图为兵部郎中王恕题

这是一首题画诗，以细腻笔触描摹了一幅山水图的景致：从峰峦江流、村渡亭渚到田园桑麻，既有雄浑壮阔的山水气势，又有清幽闲适的田园意趣；诗人以仙境为喻，将画境拔高至蓬莱方丈的空灵境界，既赞叹画作的逼真传神，也暗含对超脱世俗的山水雅境的向往。

玉堂清署春风前，焚香看画皆神仙。
注释：玉堂为明代翰林院的别称，此处指诗人供职的清雅官署；清署即清雅的官署。此句点明观画场景与时节：春风拂面的官署之内，诗人焚香静坐展卷观画，仿佛与同观之人一同置身仙境，既写文人雅事，也暗赞画境空灵脱俗。

画中风物得真意，峰峦隐约披云烟。
注释：风物指画中的景物；真意取自陶渊明“此中有真意”，指自然山水本真的意趣。披云烟即云烟笼罩峰峦，描绘出远山朦胧缥缈的景致。

大山如龙欲飞去，小山盘盘如虎踞。
注释：以龙虎比喻山势：大山蜿蜒灵动，似要腾空飞去；小山盘曲稳固，如猛虎踞坐。化用传统山水画以兽形喻山的经典手法，生动写出山势的动态与静态之美。

奔流一道破山来，散作涛声满江树。
注释：破山来写江流奔涌冲破山峦的磅礴气势；“散作涛声”以通感手法，将视觉中的江流转化为听觉中的涛声，江树指江边林木，将山水与草木融为一体。

远村微茫三两家，古渡无人横断槎。
注释：微茫指模糊隐约；古渡即古老的渡口；断槎指残缺的木筏（槎为木筏的古称）。此句以极简笔触勾勒出远村渡口的静谧无人之境，烘托出画境的清幽闲适。

近村茅屋荫榆柳，门前沃土饶桑麻。
注释：荫榆柳指茅屋被榆柳遮蔽；饶桑麻意为桑麻长势繁茂，体现出田园村落的富足安宁，充满烟火气的生活意趣。

别有高亭向洲渚，斜日满帘水禽语。
注释：洲渚指水中陆地；斜日即夕阳。此句以动态的鸟鸣与夕阳之景，为静谧的山水画面增添生机，营造出悠然闲适的氛围。

沧波浩浩欲吞天，蜃气昏昏欲成雨。
注释：沧波指苍茫水波；浩浩形容水势浩大；蜃气指海市蜃楼的雾气，此处用以描绘画中远景的缥缈朦胧，仿佛雾气即将化作细雨。

初疑匡庐山下落星湾，又似洞庭湖上之君山。
注释：匡庐即庐山，落星湾为庐山附近的水湾；君山为洞庭湖中的名山。诗人以两处江南名胜类比画中山水，突出画境兼具雄浑与灵秀的特质。

琼宫贝阙倚霄汉，无乃蓬莱方丈非人...
注释：琼宫贝阙指美玉砌成的宫殿、贝饰的宫阙；霄汉指高空；蓬莱方丈为古代传说中的海上仙山。此句为原诗未竟之笔，诗人赞叹画境如仙境，将实景与幻境融为一体。

春风吹拂着翰林院清雅的官署，
焚香静坐，展卷观画，仿佛同友人一同置身仙苑。
画中景物自有天然真趣，
峰峦掩映在朦胧的云烟之间。
大山如龙，似要腾空飞去，
小山盘曲，如猛虎踞坐岸边。
一道江流奔涌，冲破山峦而来，
涛声四散，响彻江边的林木田园。
远处村舍模糊，不过三两人家，
古老渡口无人，只剩断筏横卧水面。
近处茅屋掩映在榆柳之间，
门前沃土之上，桑麻长势繁茂。
更有一座高亭，临水而立，
夕阳洒满帘幕，水鸟声声啼鸣。
苍茫水波浩浩荡荡，似要吞天而去，
蜃气昏昏沉沉，仿佛要化作细雨。
起初疑心这是庐山脚下的落星湾，
又好似洞庭湖中的君山秀色。
琼楼贝阙高耸，直倚霄汉，
莫非是蓬莱方丈的仙境人间？（注：原诗末句未竟）

柯潜是明代景泰、天顺年间台阁体代表文人之一，官至翰林院学士，文风典雅清丽。此诗为题画赠友之作，受兵部郎中王恕所请，为其收藏的山水图题咏。当时台阁文人多以题画诗寄寓闲适雅趣，柯潜仕途安稳，供职翰林院期间，借描摹画中山水，抒发对超脱世俗的清幽山水生活的向往，契合台阁体“雅正平和”的审美追求。

1. 章法结构清晰：全诗以观画场景起笔，依次铺陈画中远近景致，最后以仙境类比收束，层次分明，符合题画诗“起承转合”的经典结构。
2. 修辞手法丰富：以龙虎喻山形，生动写出山势的动静之美；“散作涛声”运用通感，将视觉画面转化为听觉感受，增强了画面的感染力；多处对仗（如“大山如龙欲飞去，小山盘盘如虎踞”）自然工整，兼具音乐美。
3. 意境虚实结合：既写实描摹画中实景（村渡、茅屋、高亭等），又以匡庐、洞庭、蓬莱方丈等典故融入仙境想象，将写实与写意结合，拔高了画境的审美层次，兼具雄浑壮阔与清幽闲适的双重意境。
4. 风格契合台阁体：语言典雅流畅，格调平和雅正，既体现了台阁文人的审美趣味，又融入山水田园的清新意趣，避免了部分台阁诗的空泛呆板。