题山水障子为萧溪耕者赋

这首诗是明代张掞题赠友人萧溪耕者的山水障子之作，既细致描摹了画中山水的清奇意境，又结合萧溪的耕读生涯，赞美了其闲适自足的生活志趣，情景交融，兼具题画与咏人的双重意趣。

1. 萧溪先生乐山者，结屋临溪颇幽雅：萧溪先生即题赠对象萧溪耕者；乐山者指酷爱山水之人。结屋：搭建茅屋。临溪：靠近溪水。句意：萧溪先生本是爱山之人，在溪水边盖起茅屋，景致清幽雅致。
2. 开轩见水不见山，却向图中看挥洒：轩：窗户。挥洒：指画师的笔意与作画的挥洒气象。句意：开窗只望见溪水，却看不到远山，只好转向这幅山水障子，观赏画师笔底的山水景致。
3. 高斋素笔悬清风，仿佛坐我林崖下：高斋：指萧溪的书房；素笔：指绘在白绢上的障子画。句意：书房中的山水障子仿佛带着清风流转，恍惚间让我如同坐在山林崖岸之下。
4. 群峰奔驰势如马，绿树人家面平野：奔驰：形容群峰连绵起伏的姿态。面平野：面对着平旷的原野。句意：群峰连绵奔涌，气势如同奔马；绿树掩映的人家，正对着平野开阔的景致。
5. 层阁忽从天际来，飞泉远自峰头泻：层阁：层叠的楼阁。泻：形容瀑布飞流直下的姿态。句意：层叠的楼阁仿佛从天边浮现，飞瀑流泉从峰头远远倾泻而下。
6. 半山云气千峰白，满谷霞生万岩赭：赭：红褐色。句意：半山的云气让千峰染上洁白，满谷的霞光让万岩透出赭红的色泽。
7. 野桥日落行人稀，幽径花开知者寡：野桥：郊野的小桥。幽径：僻静的小路。句意：野桥边日落西斜，行人稀少；幽静的小径上花开，却少有人知晓。
8. 萧溪闲居昼多暇，坐对此图看不舍：暇：闲暇。句意：萧溪闲居时白日多有闲暇，坐对着这幅山水图，久久不忍离去。
9. 平生况复能食力，春作锄犁躬自把：食力：指自食其力，靠劳力谋生。躬自把：亲自握持农具。句意：平生本就能自食其力，春日耕作时亲自扶着锄犁。
10. 短蓑朝耕陇上云，长檠夜落书边炧：短蓑：短的蓑衣，耕作者的防雨服饰。长檠：代指油灯；炧：灯烛燃烧后的余烬，此处指夜深灯残。句意：清晨披着短蓑在陇亩间耕作，深夜伴着油灯在书边读到灯残。

萧溪先生本是爱山之人，
茅屋临溪而建，景致清幽雅致。
开窗只望见溪水悠悠，却不见远山，
只好转向这山水障子，看画师笔底挥洒的气象。
高斋中的素绢画带着清风流转，
恍惚间让我如同坐在林崖之下。
群峰奔涌，气势如同奔马，
绿树掩映的人家对着平旷的原野。
层叠的楼阁忽然从天际浮现，
飞瀑流泉从峰头远远倾泻而下。
半山的云气让千峰都染上洁白，
满谷的霞光让万岩透出赭红。
野桥边日落西斜，行人稀少，
幽静的小径上花开，却少有人知晓。
萧溪先生闲居之日多有闲暇，
坐对着这幅山水图，久久不忍离去。
平生本就能自食其力，
春日耕作时亲自扶着锄犁。
清晨披着短蓑在陇亩间耕云，
深夜伴着长檠油灯，在书边读到灯残。

此诗为明代诗人张掞题赠友人萧溪耕者的山水障子之作。萧溪耕者为作者友人，号萧溪，以耕读为业，生活闲适自足。山水障子为卷轴或屏风式山水画，或为萧溪所藏，或请张掞为题。据史料，张掞为官清正，后辞官归乡，诗文风格清雅冲淡，此诗应作于其闲居期间，借题画抒发对耕读自足生活的向往与赞美。

1. 章法结构：全诗以“题画”为核心，先以实景“临溪见水不见山”引出画中山水，铺陈画中峰峦、楼阁、飞泉等景致，再转向画主人萧溪的耕读生活，将画境与人物志趣融为一体，层次分明，由景及人，深化了题画诗的内涵。
2. 表现手法
   • 虚实结合：“仿佛坐我林崖下”以虚写实，将观者代入画境，强化了山水障子的逼真效果；
   • 对比映衬：以实景“见水不见山”与画中“群峰奔驰”的山水齐备形成对比，突出画作的精妙；
   • 动静相宜：群峰奔驰、飞泉倾泻为动景，绿树人家、野桥幽径为静景，动静结合，营造出清幽又富有生机的山水意境；
   • 色彩描摹：“千峰白”“万岩赭”以鲜明的色彩对比，勾勒出山谷云霞缭绕的斑斓景致，画面感极强。
3. 语言风格：全诗语言质朴自然，不事雕琢，兼具七言古诗的流转流畅，部分句段对仗工整（如“群峰奔驰势如马，绿树人家面平野”），兼具音乐美与意境美。
4. 主题升华：末段结合萧溪的耕读生涯，将画中山水的闲适与耕者朝耕夜读、自食其力的志趣相结合，使题画诗不仅停留在描摹画作，更赞美了友人的高尚志趣，拓展了诗歌的情感深度。