端午日无念师二詹生吴生同集斋中偶看坡公汁

这首诗是明代诗人陶望龄端午日与友人无念师、詹生、吴生相聚斋中的即兴之作，以端午雅集为核心线索，先描摹节令风物与闲适田园意趣，再叙友人欢聚、饮酒畅谈之景，抒发了佳节聚首的欢愉与时光流逝的感慨，最后落脚于主人待客的赤诚。全诗兼具文人雅趣与质朴真情，末句未竟，留有想象空间。

1. 榴娇乍赪颊，柳暗初流汁：榴娇指初绽的石榴花，如少女娇妍；赪（chēng）意为红色，“乍赪颊”形容石榴花初开时如少女刚泛红的脸颊。柳暗指柳色渐深浓；初流汁形容柳芽初萌时汁液饱满，似有汁水流动，亦暗合苏轼“柳汁染衣”的诗意典故。
2. 湖南去饭牛，饭饱牛耳湿：湖南泛指南方田间；饭牛即喂牛，典出宁戚叩牛角而歌求仕的典故，此处反用，取田园闲适之境。饭饱牛耳湿指牛饱食后，耳际沾着草料与晨露，湿润生动，描摹悠然农趣。
3. 炎景困腾腾，嘉宾来得得：炎景指夏日酷暑的光景；困腾腾形容暑气蒸腾、身心烦闷。嘉宾指无念师、詹生、吴生等友人；来得得本为象声词，此处形容友人如约而至，雅集氛围热闹从容。
4. 同欣节物换，再叹流光急：节物指端午应节之物（如艾叶、菖蒲等）；同欣指一同为时节更替而欣喜。再叹指再次叹息时光流逝之快，流露出对光阴的怅惘。
5. 艾叶巧成虎，沉香微吐鸭：艾叶巧成虎为端午传统习俗，将艾叶剪成虎形以驱邪避疫。沉香微吐鸭指以鸭形香炉焚烧沉香，烟气从鸭嘴中缓缓吐出，是文人雅集常见的香事场景。
6. 开轩去屏障，独许庭花幂：开轩指推开窗牖；去屏障指撤去室内屏风，开阔视野。独许指唯有此处的景致可供独享；庭花幂（mì）指庭中繁花繁茂浓密，“幂”形容花影重叠、覆盖满院的样子。
7. 越酒苦醲酽，盏落珊瑚赤：越酒指浙江越地（今绍兴一带）所产的黄酒；苦醲（nóng）酽（yàn）形容酒味醇厚浓烈，“苦”指酒性微厚，非苦涩之意。盏落珊瑚赤指斟满酒的酒杯色泽如珊瑚般红润，描摹酒色佳美。
8. 家传苏氏方，颇类吴中白：家传苏氏方指自家传承的苏轼酿酒方子，苏轼有《东坡酒经》传世，文人多效仿其酿酒之法。颇类吴中白指酿出的酒颇似吴中（今苏州一带）所产的清冽白酒，与越酒的浓酽形成对比。
9. 岂徒侧君弁，欢赏行堕帻：岂徒指哪里只是；侧君弁（biàn）指友人不拘礼节，侧戴冠帽；行堕帻（zé）语出《晋书·山简传》，山简嗜酒醉后常头巾滑落，此处形容欢聚尽兴、不拘形迹，头巾几欲坠落。
10. 连槽泻春溜，几夜糟床泣：连槽指多个酒槽相连；泻春溜形容酒液如春水般潺潺流淌。糟床指榨酒的器具；泣以拟人手法描摹糟床滴酒的声响，暗指酿酒多日、酒液渐成。
11. 瓶罍幸未耻，杯勺岂愁缺：瓶罍（léi）为古代盛酒器具，此处代指酒坛酒壶；幸未耻指酒器幸而未空，即备有美酒。杯勺岂愁缺指杯盏酒勺不愁缺少，极言酒量充足。
12. 主人不自谋，酝美真为客：主人为诗人自指；不自谋意为并非为自己酿制美酒。酝美真为客指酿成佳酿全是为了款待诸位客人，尽显主人待客的赤诚。
13. 莫厌园蔬贫，明朝...：莫厌指不要嫌弃；园蔬贫指园中蔬菜简朴，招待菜色简单。末句未完，为即兴赋诗的未竟之笔，推测可能续写邀约、感慨或寄意。

初绽的石榴花，恰似少女初红的脸颊；柳色渐浓，新枝初萌似流淌着鲜活汁液。
曾见湘南田间，农人悠然喂牛，牛饱食后，耳际沾着草露湿润。
酷暑时节总教人烦闷难耐，幸得诸位嘉宾如约而至，雅集热闹从容。
一同欣喜端午时节更替，又不禁叹息时光流逝得太匆忙。
巧手将艾叶剪成虎形驱邪，鸭形香炉里沉香的烟气缓缓吐纳。
推开窗牖撤去屏风，只愿独享满庭繁花的浓密景致。
越地的美酒醇厚浓烈，斟满酒杯，酒色如珊瑚般赤红。
家传的苏轼酿酒方子，酿出的酒颇似吴中佳酿的清冽风味。
席间不拘礼节，侧帽倾杯，欢悦赏玩间，头巾都险些滑落。
酒槽连着酒液流淌，如春水潺潺，几夜来榨酒的糟床，都在滴酒有声。
酒坛酒壶幸而未空，杯盏酒勺哪里会愁缺少？
我这主人并非为自己酿酒，酿成佳酿全是为了款待诸位客人。
莫要嫌弃园中的蔬菜太过简朴，明日（未完）...

陶望龄为明代万历十七年进士，官至国子监祭酒，晚年辞官归乡，性好山水、喜结雅集，与袁宏道等文人交游甚密，追慕苏轼的闲适雅趣。这首诗是其归乡后端午日，在自家斋中与僧人无念师、詹生、吴生相聚时的即兴之作。题目中“偶看坡公汁”结合“家传苏氏方”，可知席间或探讨苏轼的酿酒之法，或观赏苏轼诗文中提及的酒事，尽显文人雅集的雅致意趣。学界对该诗的创作时间并无争议，多认为是其晚年闲居乡野时所作。

1. 结构层次清晰：全诗以端午雅集为线索，依次铺展节令风物、田园意趣、友人欢聚、饮酒畅谈、主人赤诚五个层次，从景到情、由外而内，层层递进，自然流畅。
2. 意象雅致凝练：选取石榴花、垂柳、艾叶、沉香、庭花等端午与雅集典型意象，辅以“饭牛”“堕帻”等典故，既贴合节令氛围，又增添了文人雅趣；以“糟床泣”的拟人手法，将榨酒的声响化为诗意画面，细腻生动。
3. 语言平易雅致：全诗语言质朴自然，不事雕琢，却用“赪颊”“流汁”“幂”等精准词汇描摹景物，兼具文人雅集的雅致与口语化的质朴，平衡了学术性与可读性。
4. 对仗巧用自然：虽未严格恪守唐律平仄，但多处对仗工整，如“榴娇乍赪颊，柳暗初流汁”“艾叶巧成虎，沉香微吐鸭”等联，词性相对、意境相合，体现了明诗的创作特点。
5. 情感真挚悠长：全诗既有佳节聚首的欢愉，又有时光流逝的怅惘，最后落脚于主人待客的赤诚，情感层层递进，质朴动人；未竟的结尾更添余韵，让读者可自行想象后续的雅集余韵。