题小雁屏二首

这是一首题画七言绝句，题咏绘有潇湘秋雁的小屏风。诗人以设问开篇赞叹画工之妙，随后铺陈屏上秋风雁落、蓼花半黄的清寂秋景，以云疏雨淡、孤屿遥迢的空灵意境收束，最后借高唐之梦的典故，将画境化为精神神游，寄寓了清雅幽远的审美意趣与淡远情思。

曲屏谁画小潇湘
曲屏：指带有弯折弧度的彩绘屏风；小潇湘：代指屏风上绘制的潇湘一带山水秋景，潇湘自古为文人笔下清寂悠远的山水意象。此句以设问点出题画主旨，赞叹画艺精妙。

雁落秋风蓼半黄
蓼：即水蓼，水生草本植物，秋日花色淡红，是潇湘秋景的典型风物；此句点明画面时令与主体意象，鸿雁南飞、秋风萧瑟、蓼花半黄，共同烘托出清寂萧索的秋日氛围。

云澹雨疏孤屿远
云澹：云色恬淡疏朗；雨疏：雨丝稀疏轻柔；孤屿：孤立于水面的小岛，是潇湘山水常见景致。此句拓展画面空间，营造出辽远空灵的意境。

会令清梦到高唐
会令：能够让、足以使；清梦：指清雅脱俗的梦境；高唐：化用宋玉《高唐赋》中楚王梦遇巫山神女的典故，既指代梦境中的浪漫仙境，也暗喻画境引人入胜，令人如入神游之境，暗含幽微的情思与浪漫遐想。

弯弯画屏之上，是谁绘就潇湘秋景？
鸿雁栖于秋风里，水边蓼花半已泛黄。
云色恬淡雨丝疏，孤屿遥遥水天长，
这般清寂景致，竟叫人清梦悠悠，直赴高唐。

陈氏为明代女性诗人，生平信息有限，留存诗作数量不多，此诗未载确切创作时间。题画诗是古代文人（含女性创作者）常见的创作形式，多为观赏屏风画作后即兴题咏。此诗应是诗人观览藏家或友人所藏绘有潇湘雁景的小屏风后所作，借描摹画境抒发自身审美感知与幽微情思。

1. 章法结构：全诗遵循“点题—铺陈—寄意”的逻辑：首句设问引发读者对画境的好奇，次句聚焦画面核心意象勾勒秋景，第三句拓展空间意境强化空灵氛围，末句以典故收束，将视觉画境转化为精神神游，虚实相生，既写出画艺之妙，又赋予诗作浪漫情致。
2. 意象意境：选取“雁、秋风、蓼花、云澹、雨疏、孤屿”等典型潇湘秋景意象，色调疏淡清冷，共同营造出清寂辽远的意境，契合明代文人审美中崇尚的“淡远”格调。
3. 用典手法：末句化用“高唐梦”典故，既贴合“清梦”的语境，又将画境从视觉层面升华为精神层面的浪漫体验，含蓄蕴藉，余味悠长。
4. 语言格律：此作为七言绝句，平仄协调流畅，虽不拘泥于严格对仗，却以自然清丽的语言传递出悠远意境，体现了明代女性诗人细腻敏感的审美视角，笔触淡雅而意蕴深厚。